磊磊趣闻|《海角擒凶》：希区柯克再次演绎平凡人卷入大事件的逃亡自救模式( 二 )
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在《海角擒凶》中 ， 如果男主不是在下班的时候 ， 因为大门边的一个美女的存在 ， 导致眼睛没有看清路面 ， 致使与那个身份神秘的弗莱相撞 ， 碰下弗莱手中的信件 ， 那么 ， 男主就不会知道弗莱的姓名 ， 不会知道弗莱信上的地址 ， 也就不会有男主的进一步追踪下去的线索 。
因此 ， 《海角擒凶》里男主与阴谋集团发生勾连关系的原因 ， 就是在下班时候的偶然的相撞 ， 而相撞的原因 ， 是一个巧笑倩兮的美女在工厂大门边风情万种地甩媚眼 ， 如此看来 ， 直接诱发《海角擒凶》里的故事发生的“蝴蝶效应”的起因 ， 就是那个军工厂大门口的无事生非的美女 。
电影的名字更应该叫“一个美女媚眼引出的间谍追凶案” 。
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普通人就是在如此的偶然的情况下 ， 撞到了大事件 。
希区柯克在《39级台阶》里 ， 也是因循着这样的偶然 ， 让男主人公卷进了一项事关国家防空密籍的大事件中 。 他在音乐厅里参加娱乐活动 ， 遇到了一个神秘女子 ， 从而被这个女子硬塞给他一份地图 ， 让他踏上了追寻间谍组织的危机四伏之旅 。
之后 ， 希区柯克还在《西北偏北》《擒凶记》（新版）中 ， 继续拾起这种无辜者卷进大势漩涡的模式 ， 这反映出 ， 希区柯克的趣味是他的电影中始终有一个普通人的维度 ， 从普通人的角度 ， 看待国家风云、世界剧变 ， 这更能契合他的电影注重内心流脉表现的倾向 。 他的电影的成功之处 ， 都是他在触及这类题材时 ， 能够让自我压制住宏大事件 ， 如《美人计》 ， 里面的情感纷争 ， 压制住了电影里的间谍主题 ， 而那些跨国界的宏大主题 ， 压制了个人的情感领域 ， 都是希区柯克电影里的典型的烂片云集地 ， 如后期他拍摄的《黄玉》《冲破铁幕》都是题材涉及到跨国交锋 ， 而人物被宏阔题材冲激得七零八落 ， 均成为希区柯克电影里的滑铁卢败绩场 。
因此 ， 《海角擒凶》里的普通人视角 ， 是希区柯克电影成功的一个必须坚持的保证 。 这也是希区柯克喜欢这一模式、不断新翻这种模式杨柳枝的原因吧 。
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二、《海角擒凶》里的逻辑推演：貌似明确的线索逻辑 ， 但细究却是破绽百出 。
《海角擒凶》里的男主卷入谍战漩涡之后 ， 接下来 ， 他就必须追查下去 ， 而引导他深入到事件核心部位的真相 ， 就必须依靠关键的线索来亦步亦趋地导引着他走到最后 。
线索的环环相扣 ， 这成为电影情节进行下去的关键 。
《海角擒凶》里的线索 ， 不是依靠警方的推理推导出来的 ， 而是男主从蛛丝马迹中推演出来的 。
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他的这种从偶然性发现偶然性的蛛丝马迹一路推导下去 ， 能否推导出最终的真凶？
这与其说是男主在推演 ， 不如说是电影的编创者在推演 。
男主的推演能力高低 ， 其实反映的是编导演逻辑思维能力的高低 。
希区柯克其实对《海角擒凶》的逻辑是没有信心的 。 他在电影里 ， 最大的意图 ， 是想在纽约的自由女神像上做一回大文章 ， 所以 ， 他必须把人物的最终冲突点放到自由女神像上 。
这一点 ， 日后他在《西北偏北》里也是采取了同样的构思策略 ， 让主人公的终结决胜点放在了“总统山”上 。 有了这样的意图 ， 然后再来勾画人物的运动线 ， 连缀起人物的运行轨迹 ， 再在这中间加入一点逻辑推理的润滑剂 ， 便构成了这样电影的基本逻辑架构 。
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