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扶贫|老年题材不应被边缘化

【文艺观潮】
作者：黄河（中国人民大学国家发展与战略研究院研究员）
国家统计局公布的2019年主要经济数据显示 ， 截至2019年末 ， 60岁及以上的老年人口达2.54亿人 ， 占比高达18.1% ， “银发潮”将持续在社会各方面产生深远影响 。对于影视创作者而言 ， 观照这一现实议题、满足老年群体的观看需求 ， 是现实观照也是时代命题 。
不少热播剧中的老年人形象没有跳脱脸谱化
老年人找不到自己爱看的影视作品 ， 并不是一个新问题 ， 而是一直以来都存在着却又总是被忽视的“隐痛” 。为什么老年人的观剧需求和老年题材难以获得影视创作者的关注？从题材本身和市场规律来看 ， 就不难找出个中缘由 。
一方面 ， 在长期创作氛围的影响下 ， 影视剧中的老年群体往往被打上了“负面标签” ， 并且多以配角身份出现 。为了迎合社会对于老年群体的想象 ， 也为了给作品赋予所谓的气质特色 ， 影视创作者更倾向于呈现老年生活中寻医治病、赡养纠纷、空巢现象等尖锐的社会问题来抓住大众的眼球 。不可否认 ， 与老年群体相关的话题始终无法回避这些“生命无法承受之重” ， 但是 ， 有些影视作品的夸张渲染则更让老年题材蒙上了一层挥之不去的暗色 。
扶贫|老年题材不应被边缘化
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在今年热播的《安家》中 ， 就以相当大的篇幅给老年群体绘出了一幅“众生相” ， 他们有的自以为是、蛮不讲理 ， 有的因为房产纠纷而不得善终 。去年 ， 一部《都挺好》火遍大街小巷 ， 苏大强等老人形象更是引发了不小的争议 ， 剧中关于老人的赡养问题成为一系列家庭矛盾的导火索 ， 苏大强则被刻画成“花式作妖”、懦弱胆小、自私自利的形象……大部分影视创作者在呈现老年群体时已经形成固有思维 ， 重复老旧的套路加深了社会对于老年群体的刻板成见 ， 也偏离了老年群体对于自身的认知和期待 。
扶贫|老年题材不应被边缘化
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另一方面 ， 老年人并不是影视市场的核心受众 ， 老年题材更不是影视创作的主流类型 。有着消费能力和消费意愿的年轻人自然而然地成为影视市场的第一选择 ， 难以帮助影视作品完成变现的老年群体则不断被边缘化 。近些年播出的老年题材影视作品中 ， 如《妈妈的花样年华》《老有所依》《空巢姥爷》等 ， 即使品质在线、立意深刻、视角独特 ， 并且凭借着宋丹丹、林永健、李雪健、李立群等演员的影响力在影视市场上激起了一定规模的水花 ， 可仍旧延续“叫好不叫座”的困境局面 ， 传播度并不高 。
在题材特殊性和市场自发性的双重作用下 ， 真实反映老年生活、适合老年人观看的影视作品走向供给小于需求 ， 甚至断供的尴尬状态 。老年人无剧可看 ， 精神文化生活难以得到满足；与此同时 ， 负面建构老年形象的影视作品层出不穷 ， 不仅影响了大众对于老年群体的态度 ， 也不符合老年人对自身的认知 。相反 ， 影视创作者应当与时俱进 ， 用温暖而真挚的笔触勾勒美好的老年生活 ， 打造出更多为老年群体所喜闻乐见的影视作品 。
银发创作或成为影视的“朝阳市场”
此前 ， 大部分影视创作者认为老年题材的受众规模并不大 ， 然而事实却并非如此 。老年题材虽然以展现老年生活为主 ， 但只要创作者找到了合适的表达方式 ， 这些作品也能够拥有走入大众视野、引发全社会共鸣的能力 。如《妈妈的花样年华》描绘了真实鲜活的老人形象 ， 故事主人公对于生活的热爱、对于幸福的追寻以及对于人生的探索也启发了不少观众；《老有所依》将老年生活与年轻人的故事交织在一起 ， 通过贴近现实生活的人物角色以及故事情节 ， 传递了温馨而治愈的情感力量；《亲爱的她们》则用青春视角表现“老有所爱”的命题 ， 充分展现了老年群体积极阳光的一面 ， 生动讲述了他们“重拾青春”的感人故事 。


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