政治正确正在“毁掉”好莱坞？( 二 )
电影《水形物语》所以大可不必担心 ， 更多元的演员构成和处于“中间地带”的表达会影响好莱坞大片的商业属性 ， 因为近百年的经验累积 ， 使得美国的电影从业者比任何的国家的电影人 ， 都更懂得如何舒服地在视觉奇观和打打闹闹间 ， 输出相应的文化与价值观 ， 然后让观众乐得为其买单 。但如果抛开商业 ， 单说艺术创作又是另一回事了 。毫无疑问 ， 对于“正确”的“过度追求” ， 会导致艺术表达和创作思维的僵化 ， 表达将被限定在很有限的范围内 ， 所谓多元性、创新性也无从谈起 。 从好的角度来说 ， 这种创作思路“尊重了绝大多数人的感受” ， 但与此同时它也决定了这类内容会注定走向中庸或者趋同化 ， 抹杀更多的可能性 。2018年 ， 斯嘉丽·约翰逊宣布将与导演鲁伯特·桑德斯合作 ， 出演跨性别者为主角的《摩擦和拖拽》 。 结果此举引发了美国网友的强烈不满 ， 不少人表示这一角色应该由跨性别演员来出演 ， 而好莱坞的一些跨性别演员也对此表达了抗议 。 最终迫于舆论压力 ， 斯嘉丽不得不主动辞演 。
斯嘉丽·约翰逊《摩擦和拖拽》角色照“我觉得（政治正确）正变成一种趋势 。 然而当这种趋势影响到艺术 ， 确实会让人不舒服 ， 因为我觉得艺术不应该受到限制 。 ”《每日邮报》引述的一段采访中 ， 斯嘉丽曾如此表示 。 虽然事后她本人坚称《每日邮报》曲解了她的意思 ， 她同时也补充道：“我个人认为 ， 在一个理想的世界中 ， 任何演员应该能被允许饰演任何人 ， 任何形式的艺术都不应该受到政治正确的影响 。 ”对于政治正确表示过警觉的电影人并不只有斯嘉丽 。2017年“Metoo”运动兴起后 ， 两夺金棕榈的导演哈内克就曾多次提及 ， “未经审批就歇斯底里声讨的行为令人反感” ， 并谴责媒体摧毁了一些电影人的人生和事业 ， 担心这场运动最终有极端化的风险 ， 进而对艺术创作产生影响 。“日本导演大岛渚深刻探讨性主题的电影《感官世界》 ， 放到如今是无法拍出来的 ， 因为投资方不会允许 ， 会受制于这种恐怖的氛围 。”哈内克表示 。
“Metoo”运动（图源网络）列举这些例子 ， 并不是认为少数裔族群、女性等弱势群体的权益与银幕形象 ， 不需要得到关注和重视 ， 而是希望借此强调一件事：对于“正确”的追求是否是有边界、需要被约束与规范的 ， 或者说相关议题是否存在可供讨论与反思的空间 。 比起单向“清扫” ， 更需要的或许是一个良性的讨论空间 。然而当我们翻阅了目前好莱坞的主流媒体 ， 和当年还有斯嘉丽等人发表异见不同 ， 当下主流声音对于《乱世佳人》《黄金女郎》等作品被下架的态度都是相似的——但是很显然 ， 这种一刀切式的“平等” ， 并非应该被追求的普适标准 ， 更没法真正意义上寻求到平等 。Metoo运动爆发后 ， 各种女性主义视角的作品开始在好莱坞和各大电影节兴起 ， 但在影像内容之外 ， 《好莱坞报道》2018年时曾报道称 ， 某些片子男女主角片酬悬殊的情况仍然存在 ， 不少咖位相当的女演员 ， 片酬只有男性的五分之一 。 真正的不平等 ， 并没有因为内容上的“正确”而得到解决 。“（‘Metoo’运动后）女性的整体状态非但没有得到同步改善 ， 相反以各种各样不同的形态在恶化 。 ”戴锦华在评价政治正确问题时曾表示 。 “今天美国黑人故事 ， 事实上结构性的占据了五十年代好莱坞电影中印第安人的位置 。 即曾经讲述印第安人故事 ， 是为了遮蔽美国社会深刻的种族歧视和美国黑人的悲惨命运 。 而今天 ， 黑人的、同性恋者故事开始走上前台 ， 用以屏显进步 ， 那么这张屏又遮蔽了怎样的故事？”
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