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澎湃在线|韩国电影100部(五)


原创 乔嫂 看电影杂志
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[我要复仇](2002)
导演：朴赞郁
主演：宋康昊/申河均/裴斗娜/韩宝贝
类型：惊悚/剧情
上映日期：2002.3.29
“复仇三部曲”的第一部[我要复仇]是朴赞郁名导生涯的起点 。 这时候的他 ， 既无[老男孩]的盛名所累 ， 也尚未走入[亲切的金子]中的风格死胡同 。
一切刚刚开始起步 ， 有着对电影小心翼翼的崇拜 ， 有着对市场的虚心考究 。
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聊发少年狂
朴赞郁从来不是善类 。
比起奉俊昊的为人温吞 ， 朴赞郁时而会显得尖锐、嚣张 。
如果不是有着[共同警备区]的家喻户晓 ， 不是有着[老男孩]的戛纳追捧 ， 他在韩国的处境或许比金基德好不了多少 。
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[共同警备区]
即便他曾经凭借[斯托克]、《女鼓手》进军好莱坞 ， 走向国际 ， 名声如斯却依旧没有改变他作为导演的争议性 。
爱他的人视他如珠如宝 ， 厌恶他的人认为他只是个徒有其名的手艺人 。

《电影手册》的前任主编米歇尔·付东在韩国接受访谈时 ， 曾公开炮轰朴赞郁 ， 来自英国的亚洲电影专家汤尼·雷恩也对他的电影嗤之以鼻 。
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《女鼓手》
朴赞郁的电影主题几乎都是近乎变态的禁忌 ， 疯狂的B级影像风格和漫画感在其作品中肆意又张扬 。
嚣张的电影 ， 极端个人主义的导演风格 ， 如此想来 ， 他得到这些毁誉参半的评价也是意料之中 。
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[小姐]
但无论如何 ， 我们必须承认这样一个事实：
在如今的电影大环境中 ， 像朴赞郁这样有能力驾驭视听手段的导演实在屈指可数 。
如果说好莱坞有个怪咖昆汀·塔伦蒂诺 ， 那韩国就有鬼才朴赞郁 ， 如此相得益彰(恰巧两人也是惺惺相惜) 。
朴赞郁是一个在搭建视听世界方面极有建树的导演 ， 他知道如何运用电影化的细节和各种元素影响观众、操纵观众 。
而他电影世界中那些荒诞离奇的故事、人物 ， 无一不是建立在这样坚实的技巧基础之上 。
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[小姐]

比如他不断地在其作品中展现出对自然元素、镜头对比的兴趣 。
想到[我要复仇]时 ， 观众会联想到潺潺的溪水 。
它象征着电影中“复仇”的悲剧在角色之间缓缓扩散的过程 ， 同时水也是“冷调”的、是“柔软”的 ， 恰好配合了这部电影冷峻的暴力表现和精细的感官刺激；
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[我要复仇]
[老男孩]中则以结尾的“群山”为意象 ， 给我们抛下了一个问题：在“复仇”的行为之后 ， 人未来的道路将会如何？
或许正像跋涉这群山一样 ， 继续步履不停地面对艰险的前路；
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[老男孩]
[亲切的金子]让我们想到“白雪” ， 象征着对救赎的渴望：“复仇”可以让人得到救赎吗？
同时“白雪”在东方文化中又象征着“冤情” ， 与金子含冤入狱13年的故事背景相对照 。
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[亲切的金子]
所以 ， 朴赞郁的电影值得重看、推敲 ， 观众们乐于反复回到他的电影中寻找那些他们疏漏的、之前没有能力识别的信息 。

这样的情况 ， 无法不让我们想起现代类型电影的缔造者——希区柯克(当然 ， 他也是朴赞郁走入电影圈的关键性人物) 。
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在朴赞郁的电影中 ， 我们可以看到左拉作品中动物性的人物状态、莎士比亚及希腊神话的宿命、卡夫卡文学世界里的荒谬诗意、罗曼·波兰斯基与金绮泳电影的场面调度……这些都是解读朴赞郁电影世界的关键钥匙 ， 同样也是他作品的思想来源 。
表面上B级类型的呈现方式 ， 却隐隐地刺探到一些深刻人类命题的内部 ， 哲学专业出身、曾靠文学笔杆拿下第一桶金的朴赞郁 ， 乐于将自己对人性、对文学的思考转化成电影语言 ， 引领观众一起深入探讨这个世界 。


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