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朵夫|电影灰烬重生：“聂赫留朵夫”们的颠沛命运

北京联盟_原题是：《灰烬重生》：“聂赫留朵夫”们的颠沛命运
朵夫|电影灰烬重生：“聂赫留朵夫”们的颠沛命运
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电影《灰烬重生》海报
三年前的釜山电影节上 ， 李霄峰带着彼时的新作《追·踪》斩获不俗口碑 。 罗晋、聂远、辛鹏等几位实力派演员联手上演对手戏 ， 为影片增添了精彩看点 。 6月25日 ， 这部影片以《灰烬重生》的新片名在网络平台上线 。 从银幕到网络 ， 播放渠道的转换并不是重点 ， 影片经过三年沉淀后再度亮相 ， 喜欢它的人自然认为值得 。
和《白日焰火》《六欲天》等国产悬疑剧情片一样 ， 《灰烬重生》的故事从一起命案开始 。 和前者不同的是 ， 影片并没有给聂远饰演的警察太多空间 ， 避免了“职业决定走势”的老模式 。 而两位“聂赫留朵夫”——罗晋饰演的王栋以及辛鹏饰演的徐峰 ， 把控了影片的主要脉络 ， 让内容更加贴近凡人心境 。
“聂赫留朵夫”的梗来自于巨著《复活》 。 托尔斯泰赋予了这个人物很多思考和立意 。 从少年时期的风华正茂、意气风发 ， 对爱情单纯的向往 ， 到进入成人社会之后堕落到荒淫骄奢的境地 ， 恣意穿梭于女人和艺术之间 。 他在一次法庭陪审后 ， 目睹昔日恋人玛丝洛娃因自己的放纵而导致生活凄惨 ， 从而开始忏悔与救赎 。 利己主义、骄奢淫逸、悯人情怀等 ， 都集中在一个肉体凡胎之上 。
在《灰烬重生》中 ， 对聂赫留朵夫的角色性质进行了解构 ， 被王栋、辛鹏以及黄觉饰演的杜国金分别“领走” 。 三位一体的复杂性 ， 由此可见一斑 。
《灰烬重生》的时间跨度是十年 ， 而《复活》的时间轴也是十年 。 十年前 ， 医学院高材生王栋和钢铁厂工人辛鹏互相借对方之手 ， 杀死了自己生命中的宿敌 。 十年时间 ， 王栋如愿地娶了心上人为妻 ， 事业和爱情双丰收 。 相比之下 ， 辛鹏却辗转流离 ， 身上始终带着痛苦的枷锁 ， 因为他无意中发现自己所杀的官二代杜国金 ， 并非如王栋所说的那般罪有应得 ， “他们都该死 ， 而我们没有错”的煽动 ， 出自于王栋的一己之私 。
十年后 ， 机缘巧合 ， 体内“聂赫留朵夫”的特性被激活 ， 徐峰开始自我赎罪 ， 但王栋灵魂中的“聂赫留朵夫”决不允许 。 片尾 ， 在夜晚的城市公墓中 ， 两个因《复活》而惺惺相惜的男人 ， 最终完成了自己给自己的审判 。
和涅槃重生的语境不同 ， “灰烬重生”的字眼里没有决绝又壮丽的叙事 ， 反而更多的是凡人对于颠沛命运的唏嘘 。 电影给出了一个镜头 ， 是王栋和徐峰将作为笔友时的交往信件焚毁 。 火息灰落 ， 但重生又在何处？仔细想来并没有 。
听到妻子说出“杀人是不对的”后 ， 王栋瞬间明白 ， 这个相伴十年并带给他荣华的女人 ， 心中始终是那个抹不去的杜国金 。 “玛丝洛娃为什么会爱上聂赫留朵夫”这个终极问题 ， 在肉体已消失的杜国金身上找到了答案 ， 这个人是最接近聂赫留朵夫的 。 面对如此事实 ， 王栋纵有不甘 ， 也再不可能有丝毫胜算 。
东西方对于生命哲学的思考各有千秋 。 因此 ， “重生”不等于“复活” 。 《灰烬重生》中的“聂赫留朵夫”们 ， 在刀尖上行走 ， 在火炭上翻滚 ， 步步都是挣扎却无法回头 。 在欲望驱使和利益固化之下 ， 有的人在自己的生活中一直努力着 ， 不停地向前行走 ， 却始终找不到这条路的出口 ， 以至于走到支离破碎 ， 也无济于事 。 这是王栋和徐峰的痛苦 ， 却照见了更多“聂赫留朵夫”们的内心 。
从技术上说 ， 《灰烬重生》带着十年的时间线 ， 穿插之后又能让观众轻易地缕清而不显杂乱无章 ， 实属不易 。 影片对道具、灯光的考究是让人敬佩的 ， 有些地方带着导演强烈的个人色彩——徐峰逃亡和徐峰殒命 ， 两个关键场合都有铺满屏幕的光影射线 ， 从而替代了角色“不可多说的意境” 。 此外 ， 影片台词中不乏“金句” ， 尤其是因贪腐入狱的杜国金父亲在牢中说出的“爱情是遮羞布”“人是社会关系的总和”等论断 ， 让人颇有“卿本佳人 ， 奈何做贼”的感慨 。


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