抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘( 三 )

2026-01-14

可当狗剩满心欢喜，飞奔着回村，眼看着就要和杏儿成亲了的时候，他见到的是满地的鲜血和尸体。
末尾，影片从黑白变为彩色，狗剩又一次见到了那个手执风车的女孩，她笑得那么好看，那么灿烂……

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有人说梦是黑白的，那么之前就是一场异常现实的梦罢。可是为什么就连这梦，都这么悲伤呢。
一次次地追逐，一次次地努力，最后却还是落空，就像漫山遍野找不到厕所只能尿裤子的男孩。
相比于传统抗战题材电影中经常出现的“红旗”、“军装”等视觉符号，《我不是王毛》中重复出现的视觉符号却是“风车”和“月亮”。
此举转符号化的家国形象代表元素为日常化的事物，无疑是一种有别于传统叙述的表意体系的大胆创新。
“风车”一般所指“自由与解放”之意。
影片开头的剪切中，一个手执风车的女孩对着狗剩微笑。这应该是童年时的杏儿，纯真善良美好。
导演首尾呼应又不忘设置变化——由黑白转为彩色，两两对比之下是对狗剩最终得到了真正意义上的“自由与解放”——找到组织的解脱。

抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘

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片中一共出现过五次月亮的镜头，都暗示着狗剩的心理状态以及命运抉择。
比如月亮第一次出现，上面覆盖着杏儿美丽的脸盘，这说明狗剩是个彻彻底底的颜狗，也说明他对于杏儿的执念之深。

抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘

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PS：这里是在致敬蔡楚生导演的《一江春水向东流》。
《一江春水向东流》对于月亮意象使用可谓登峰造极，其中同样有主人公心爱的女子出现在月亮上的超现实主义场景。

抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘

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《我不是王毛》让我们看到，抗日英雄们也有欲望、私心、困惑，甚至是姑娘的舔狗，穷得叮当响的屌丝。
它还原了真实的人性，这就是这部电影最大的优点。
但作为一部小成本电影，《我不是王毛》的缺点也是很明显的。
影片结尾又回归意识形态灌输的老套路。狗剩在指导员的“招安”下发生质的转变，毅然迎着正道的光加入了组织。

抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘

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不过，这也许是为了过审做出的妥协。
希望像《我不是王毛》这样有意思有深度的抗日片多一点，少一点“手撕鬼子”，话说回来，这样拍的抗日片，观众怎么会骂娘？
【抗日|“抗日片”这样拍，没有观众会骂娘】文/皮皮电影编辑部：童云溪

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