人物画|意境空灵 墨语新韵一一王良民的写意人物画艺朮( 三 )
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综观王良民的系列作品 ， 他强化了古人笔墨语言中的形式因素,将其与西方现代构成的形式美学系统巧妙地衔接,使之产生了一种洋溢着高古气息和现代意蕴的大美 。作为当代画家,王良民是在传统的基础上做现代乃至当代的发展 。这里的“现代”,就是要打开画传统接通现代造型观念的通道使古与今联系起来 。因又不仅仅停留在中国的传统体系里,而是凭着学院教育给予的综合知识,对包括西方现代以来绘画艺术的表现与表达方式作有选择的吸收 。在我看来,他建构了宽阔丰富和具有现代气息的时代格式,这种目标是整个中国画在新的时代条件下面临的重要课题 。
此外 ， 王良民的绘画还追求的当代品质,这里的“当代”也就是体现画家对于时代文化主题的关注,使绘画不仅仅停留在形式的现代感上,而且具有当代的内涵,体现人物画这种传统艺术样式的当代性 。笔者认为 ， 王良民走出了条极具探索价值的艺术之路,他的绘画为我们营造了一方有着独特审美体验的艺术天地 。显然,这对当代中国画的多元探索也有着一定的启示意义 。
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王良民的画作以情感人 ， 能让人反思 ， 并真实地具有一种超越传统人物画的强大能量 ， 刻画出了人物的精神世界、同时也可以看到写意元素更多一点 ， 外在形式具备了西方绘画的一些形式语言 ， 但又有别于西方绘画的审美特征 ， 核心仍是东方文化精神 。王良民不囿于东西方艺术的既定程式 ， 创造了自己独树一帜的笔墨语言图式.
王良民的《新水墨人物》系列作品是以人文象征符号、图像指示符号作为手段来传达绘画意境的,其创作过程是一个将景物与人物符号化、象征化的过程 。王良民巧妙地运用空灵这一承载着古今中外的境界,并用自己的绘画语言传递出自己在当下思考的独特信息,将各式各样的人物、景物在相互转化、异化的过程中达成天人合一的境界,建构成独具一格的当代中国人物画作品 。人、景、物的形象反复缠绕,它所传达的信息已转变为人们对某种境界的追思,在这里,透过灵境可以看到过去、现在、未来 。当人物的形象在画家笔下以系列创作不断再次出现,人物关系的互相穿插、相渗透在一起,潜入人文精神,直至空灵境界 。
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王良民不趋时媚俗,自甘淡泊,不人云亦云 ， 崇尚真实、抒发胸臆,而无阿谀歪曲之举是为行为之庄正,艺术也以触乎事物、发乎豪情,体现生命价值为极品 。到现代绘画的多维探索以及相值为极品 。
王良民受过严格的绘画训练,博涉约取,加之传统的中国文化给他提供了丰富的滋养,摆在他面前的是如何继承,如何创新的间题 。如何把握传统之中价值与意义的选择取向?中国绘画的经典部分显然不是简单的点、线面的强化或简洁意趣的传达,而是数千年文明和文化的积淀 。此外,中国传统的表现程式上对阴阳虚实,功夫在画外的艺术修养的要求,体味自然物象、体现主观情韵,小至草木鱼虫,大到云卷云舒、残阳如血,莫不是中国文化中梵我合一的佐证 。但从另外角度来说,尽管历史上也有像清末吴昌硕“中西治术,合而为一”的提法和一些画家的艰辛努力,但中国古代直至到近代绘画的历史,从整体上说仍然处于封闭的状态 。今天的中国是开放的中国 ， 她已敞开怀抱去广取博采世界各民族优秀文化中国绘画融贯着当代艺术家对变革文化时期缤纷灿烂的艺术思考,表现出对中国传统绘画过渡到现代绘画的多维探索以及相互交融的博大艺术的革新意味着艺术生命的不断延续 。王良民对艺术的虔诚透出他对未来绘画的忧虑和冀望,忧虑和冀望都包涵着他对艺术事业所负的使命感和责任感 。他在快速而又丛杂的生活结构中生存并不息地探索,这种精神反映出他对民族、传统文化的理解,以及作为现代人对绘画审美的思索和新一代画家企望革新的坚定信念 。
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