骨朵网络影视|导演作品平均票房3500万，累计监制票房过亿，林珍钊团队如何稳定打造爆款？丨专访林珍钊( 二 )
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众所周知 ， 网络电影讲究的是“快” ， “快工出细活”是林珍钊目前追求的标准 ， 这就要求拍摄的工业化流程是非常高效的 。
“就拿拍摄怪物电影来说 ， 最早的流程一开始是画分镜 ， 但在我们的使用过程中 ， 分镜已经很落后了 。 因为分镜没有空间感 ， 以及空间和人物关系 ， 对于很多新导演、新团队 ， 会障碍到导演和摄影之间的沟通 。 后来到了《大蛇1》我们把分镜头做成动画给摄影去看 ， 但动画还是有局限 ， 空间、调度感不那么强 ， 现在我们更多选择预演 。 ”
林珍钊所说的预演 ， 就是他们团队一套高效的运作流程 。
“拍摄前期我们会做好模型 ， 然后再做一个等比缩小的微缩场景 ， 我们所有主创就会预先拍摄 ， 流程就非常具象 。 以前演员是对着空气表演 ， 这就会影响所有工作人员的想象力 ， 包括摄影师他不知道如何运镜 。 我们有了预演后 ， 很多工作在前期就可以进入创作了 ， 这套流程会帮助前期、中期还有后期的特效 ， 消除了非常多沟通上的障碍 。 这些技术流程的进步 ， 纯粹是为了网络电影而诞生的 。 ”
由此可见 ， 如今的网络电影也更加注重工业流程 ， 预演就是影片品控非常是重要的流程 。
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随着更多精品内容的出现 ， 自然也会让诞生于网络的网络电影与视频平台的关系产生改变 。 林珍钊表示 ， 这几年网络电影也在培养观众观看电影的习惯 ， 最早平台并没有把网络电影当成一个非常重要的门类在经营 ， 而现在 ， 网络电影有了它的价值 ， 对于平台来说 ， 它能起到存留平台用户的作用 ， 甚至对平台拉新产生很大影响 。
“拉新能力为平台产生价值 ， 这样也让平台看到网络电影的价值 ， 网络电影从需要平台扶持到它为平台拉新 ， 它的票房体量也会越来越高 ， 也会慢慢出现更多符合观众审美和高度的电影类型 。 ”在林珍钊看来 ， 现在平台和网络电影之间是相辅相成的关系 ， 未来大家也期待一起研发品质好、品相好的作品 。
而对于口味越来越刁钻的观众 ， 林珍钊并不认为这是一件坏事 。
“观众的审美成长非常快 ， 他们长期接触好莱坞电影 ， 对于网络电影来说 ， 他们就变得非常苛刻 。 我早期在拍短片的时候观众就会觉得‘哇 ， 这种原创的视频虽然拍摄条件差 ， 但也不错’ 。 现在观众会觉得我就是在看电影 ， 在消费电影 ， 所以你怎么拍成这样 。 从审美上来讲他们是把网络电影当成电影在看了 ， 我觉得这也是件好事 ， 说明观众已经觉得自己在消费电影了 ， 这需要我们电影人能把网络电影做得更吻合市场 。 ”
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那么现在的市场又是如何的呢？在林珍钊看来 ， 网络电影市场目前还是一个循环 。
“网络电影类型上的变化 ， 也是一种循环 。 看多了打打杀杀想看恐怖诡异的 ， 看多了恐怖诡异的就想看怪物 ， 这是人阶段性的变化 。 就像早期一开始都是僵尸 ， 后来就变成全是魔幻 ， 现在全是怪物电影 ， 有一个新类型出来就会有很多团队一拥而上做这个类型 ， 把这个赛道做堵了 ， 然后再换一个 。 ”
堵住赛道、透支题材 ， 似乎是网络电影市场目前存在最大的问题 ， 但林珍钊也表示这样的现象能够理解 ， 因为在“二八原则”下 ， 80%的公司还处于养活自己的阶段 。
相信没有一个创作者不希望开发新题材 ， 林珍钊也是如此 。 “我们所期待的大家都去开发新题材 ， 做不同类型的景象还需要行业里大部分人解决生存问题以后才能产生新的创作欲望 ， 我觉得这也是阶段性的问题 。 ”
【骨朵网络影视|导演作品平均票房3500万，累计监制票房过亿，林珍钊团队如何稳定打造爆款？丨专访林珍钊】
独特运作 培养新人
“开心的拍人人快乐的电影 。 ”这是林珍钊对他的公司众乐乐的定位 。
对于一家勇于开拓商业片的网络电影公司 ， 林珍钊对于公司的运作思路也非常清晰 。 他向采访人员介绍道 ， 目前公司有两种策划方向 ， 一种是偏向纯商业产品向 。 另一种是导演作品向 ， 这首先取决于导演想拍怎么的作品 ， 然后再在中间加入融于市场的情节和调性 ， 这些都需要导演、编剧、策划团队共同协作完成 。
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“就拿众乐乐自己的怪物电影来说 ， 每一个‘怪物’并不是走雷同的方向的 ， 我们在尝试做类型上的细分 。 《大蛇》玩的是丛林的恐怖和诡异；《陆行鲨》是玩科幻、变异、灾难 。 后面的《怪物》（暂定名）走的是情感 ， 思考怪物与人之间的关系 。 我们希望我们每一个系列都能在怪物的细分上做更多的突破和尝试 。 并且我们觉得怪物片最终讲的是人 ， 不能离开人 。 ”
“以人为本”或许是所有电影最终抓住的核心 。 面对如今强情节、强元素的网络电影 ， 林珍钊也期待着拍摄故事结构丰富、人物情感饱满的电影的那一天到来 。
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