二十年徜徉“在希望的田野上”，他用镜头记录中国社会的种种变革
7月11日 ， 艺术家王庆松的重要大展“在希望的田野上”在当代唐人艺术中心北京双空间启幕 。 展览由崔灿灿策划 ， 展出艺术家1999至今二十余年创作的重要摄影、拍摄现场等作品三十余件 。
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作为亚洲摄影最重要的艺术家之一 ， 王庆松从上世纪90年代 ， 开启了摄影的另一种讲述方式：后现代的语法 ， 大场景的摆拍 ， 震撼的视觉 ， 通俗易懂的大众美学和平民视角 ， 其间混合了绘画、舞台、电影等多种语言 。
他的镜头记录了1980年代以来中国社会的种种变革 。 其作品集像是一本浓缩的历史 ， 鲜活的画面 ， 记载着现实和欲望的改变 ， 希望和田野之间 ， 永不谢幕的舞台剧 。
展览名称“在希望的田野上”取自80年代的流行歌曲 ， 它描绘了那个年代的日新月异 ， 未来的美好蓝图 。 这首歌激励了艺术家王庆松的青年时代 。 在经历了40年的巨变之后 ， 展览再次回视这一主题 。 “在希望的田野上”是历史 ， 是未来 ， 也是一个全新截点的期许 。
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展览现场
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展览现场
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《老栗夜宴图》
戏仿著名的《韩熙载夜宴图》的《老栗夜宴图》是一幅具有后现代色彩的迷人长卷 。 同是夜宴载歌行乐 ， 镜头中各色人物煞有介事地摆拍 ， 装扮俗艳的当代女子取代了原画中姿态妍丽的古典仕女 ， 案几上的雪碧可乐佯作珍馐美酒 ， 画面视觉流动饱满 ， 却是对古典美学跨越千年的遥远呼应和颠覆 。
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老栗夜宴图 ， C-print ， 30 × 240cm ， 2000
策展人崔灿灿介绍 ， 2000年 ， 王庆松开启了另一种讲述方式 。 《老栗夜宴图》随着长卷的开合 ， 故事的中心不断移动 ， 一种流动的、碎片化的叙事结构开始出现 。 它取自中国传统绘画的历史典故 ， 将原本不同时空发生的情节 ， 汇集在一起 ， 不分主次 ， 彼此围绕 。 随之而来的全新的观看和理解世界的方式 ， 改变了中国摄影史的故事 ， 也改变了西方近百年传统摄影的视角 。
《跟我学》《跟他学》
一排大的标语 ， 几个明显擦拭过的痕迹 ， 或是几句语法错误的英文 ， 看似熟悉的符号……它们在说什么？画面中间的人是谁？教杆指向哪里？黑板上还有什么？这些文字和图像之间是什么关系？这个作品 ， 最终要表达什么？
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跟我学 ， C-print ， 120 × 300 cm ， 2003
作品《跟我学》提供了一个既简单又无比复杂的视觉场景 。 崔灿灿指出 ， 首先 ， 震撼的视觉吸引着我们的眼睛 ， 提供了恢弘、壮观的盛景；其次 ， 我们被密密麻麻的形状、色彩、明暗所吸引 ， 开始调动经验 ， 辨认信息 。 只是 ， 信息不能“一眼而尽” ， 意义也难以片刻得知的 。 大量的内容 ， 让观看成了探索和发现之旅 。
“观看”在这里 ， 变成了一场饶有趣味的解谜游戏 。 然而事实上 ， 在王庆松的故事里既没有谜底 ， 也没有说教 。
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跟他学 ， C-print ， 130 × 300cm ， 2010
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跟你学 ， C-print ， 180 × 300 cm ， 2013
“之后的《跟他学》、《跟你学》 ， 三部曲的形式又将故事推向更广阔的历史背景 ， 更大的现实中 。 从一件作品 ， 走向一个系列 ， 又从一个系列走向更丰富的信息 。 它们彼此呼应 ， 论证和提问 ， 长达十几年的跨度 ， 更像是一部漫长的章回体小说 ， 或是史诗般的电影 。 ”崔灿灿表示 。
《在希望的田野上》
1981年 ， 歌曲《在希望的田野上》传遍中国大地 。 它和《年轻的朋友来相会》、《青春、青春》一起 ， 描绘了那个年代的日新月异 ， 未来的美好蓝图 。此时 ， 远在小城荆州的王庆松 ， 经历着另一种人生 。 父亲因公去世 ， 日渐消沉的他 ， 想不到和未来的任何关系 。 《在希望的田野上》和彼时的氛围 ， 对结束那段灰暗的生活 ， 有着重要的意义 。 欢快的活力 ， 极富感染力的歌词 ， 讲述了一个简单而又有吸引力的故事 ， 召唤着八十年代的新一辈 ， 也鼓舞着王庆松 ， 加入一场翻天覆地的变革 。
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