第二次世界大战|《救生艇》:精辟的第二次世界大战的缩影与寓言( 三 )
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但是 , 女作家也有着她的优点 , 比如 , 她很善良 , 当伤腿船员准备进行手术的时候 , 她贡献出了自己的藏酒 , 而且毫不嫌弃这位船员 , 允诺他的要求 , 给了他一吻 。 她因为写作的缘故 , 有着她的深刻的地方 。 这一切 , 随着加油工与女作家更多的沟通与了解 , 两个人之间的关系 , 发生了根本性的变化 。
希区柯克虽然称他制造悬疑的要旨是让观众知道的比电影里的人物多 , 但实际上 , 《救生艇》里简略得当的镜头连缀 , 还是略去了情节的递进环节 , 直接将结尾交待给观众 , 产生一种突兀的震惊 。
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影片在表现加油工与女作家的关系逆转时 , 就直接用一组镜头 , 表现了两个人关系已经步入了融洽阶段 。 镜头里 , 观众可以看到 , 一向趾高气扬的女作家 , 这时却小鸟依人般地将身体枕靠在加油工身上 , 而且她还不断调整姿势 , 以密切与加油工的接触 , 尤其是电影里用一个特写 , 表现女作家用脚趾骚扰加油工的脚心 , 把突然亮相在镜头前的百无聊赖而又色授魂与的复杂关系 , 交待得妙趣横生 。
实际上 , 希区柯克电影里成功的部分 , 都离不开他对人心的深入解析 。 在表现女作家与加油工有了密切的肢体接触的同时 , 电影并没有放弃他们心有灵犀的内心合拍 。 女作家在加油工面前 , 放下了她端着贵妇人架子的一副拿腔作调 , 声称她自己也是穷人家的孩子 , 以接近加油工身处底层的身份地位 。 当她陈述自己的底层出身之后 , 加油工立刻两眼发亮 , 对她的高人一等持鄙视的态度 , 也烟消云散 。 电影意图说明 , 他们的关系转变不仅是一种肉体的聊解饥渴的需要 , 更是一种发自心灵的情感慰藉的必由结局 。
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电影在结尾处 , 显然对加油工与女作家的关系持一种乐观的态度 , 加油工对他之前处置女作家物品时的暴殄天物态度作了反省 , 两个人的关系已经实现了至关重要的转圜 , 预示着他们能够在陆地上开启新的未来 。
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《救生艇》中的女护士本来是带着情伤来到救生艇上的 , 她爱上了一个有妇之夫 , 灵魂上背负着包袱 , 越接近她暗恋的人 , 受近乡情更怯的影响 , 越感到压力加重 , 所以她才说出感谢德国人发射鱼雷之举 , 她在船上 , 与另一个无线电发报员过从甚密 , 找到了自己情感的归属 , 但因为一部电影不可能同时并举地出现两个爱情故事 , 所以对这一组情感的转换并没有作出过多的关注 。
除此之外 , 影片里还在百万富翁与加油工之间构建了贫富理念之间的冲突 , 黑人角色也作为一个正面的形象 , 代表着一种信仰的存在 , 给予影片的美国社会一个具象的映射 , 这一切都丰润了救生艇上延伸出的社会背景蕴含的广阔意义 , 这些社会背景里可以看出叠印着美国社会的情感冲突、贫富矛盾、种族差异这些元素 , 它们都在一场面对共同的自然之害与现实之敌面前 , 实现了融通与和解 。
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而影片里的唯一一个英国人 , 一个带着孩子的母亲 , 因为孩子死后 , 跳水轻生而死 , 为什么要把这一角色设置成英国人?正是她 , 是日后船上的美国人怒火的导火索 。 她带着孩子本来平安地逃往美国 , 但是因为想回到英国 , 见到孩子的父亲 , 而在德国人的灭绝人性的攻击之下 , 葬身大海 。 在她的身上 , 代表着二战期间英国人所承受的战火的摧残与痛苦 。
正是电影里的各种力量在充分碰撞之后 , 随着剧情的展演 , 都走向各自的相反态势 , 原来对立的内部成员之间 , 疏通了关系 , 成为融洽的一体 , 而当初不得不进行着的敌我合作 , 也因为敌方凶恶内心的暴露 , 而打回了原形 。 一场海上历险 , 犹如大浪淘沙 , 淘汰了邪恶势力 , 增进了内部情愫 。 这正是女护士与女作家都感同身受的“真高兴鱼雷击中客轮”的由衷感叹的原因 。
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三、《救生艇》打造出的最宏阔的空间:狭小的视角面前 , 如何映射社会背景?
《救生艇》整个电影的镜头 , 都始终局促在一艘空间狭窄的小船上 , 借助于这样的几乎难以转身的狭小之地 , 电影里延伸出的空间 , 却非常辽阔 , 这充分显现出希区柯克擅长螺丝壳里做道场的拍摄特点 。
值得注意的是 , 希区柯克电影里凡是将镜头拉长到多个国家的宏观场景 , 最后都不是成功之作 , 反而是局促在狭小空间之中 , 希区柯克却能够演绎出人物心理的纵深来 。
比如“一镜到底”技法的开创之作的《夺魂索》 , 整个场景都局限在一所公寓里的一幢住宅内 , 《后窗》同样受限于一幢开有后窗的房间中 , 而《救生艇》里的所有的人物冲突的场地 , 就是在一座小艇上 , 但是整个电影给观留下的印象 , 却并不狭窄 , 而是映射着更为广阔的社会背景 , 这正是希区柯克追求的力图成为二战缩影追求的动机在潜在地起着作用 。
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