好歌献给你|翻过一座又一座大山，等到陈奕迅称霸歌坛才发现：无敌是多么寂寞( 二 )
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其次 ， 老牌天王刘德华也认可Eason是新一代歌神 。
参加访谈节目的时候 ， 刘天王把陈奕迅列为继许冠杰和张学友之后的第三位歌神 ， 当然这只是刘天王的一家之言 。
讨论陈奕迅到底能不能扛起“歌神”的大旗 ， 应该是一个很大的议题 ， 我们就不再做延展了 。 作为Eason的歌迷 ， 现在来说我更倾向于称他“E神” 。
平心而论 ， 90年代能从四大天王“一手遮天”的香港歌坛成功突围 ， 除了实力这种硬条件之外 ， 陈奕迅无疑也是幸运的 。
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毕竟早在陈奕迅之前 ， 揣着“王炸”实力的吕方、李克勤、黄凯芹、杜德伟、许志安、张卫健等一大票男歌手前赴后继的败在四大天王的“神坛”之下 。
所幸陈奕迅迈入歌坛的时候 ， 四大天王对香港歌坛的“制霸权”过渡到了后期 ， 天王们虽然个个如日中天 ， 但对歌坛奖项不再像以前那样势在必得 ， 甚至黎明和张学友先后高风亮节的退出颁奖礼之争 。
从1998年开始 ， 陈奕迅迎来他唱歌事业的一个小高潮 。 《与我常在》《我的快乐时代》接连发行 ， 陈奕迅算是在歌坛上站稳了脚跟 。
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抛开前辈歌手不说 ， 作为歌坛新人 ， 当时横亘在陈奕迅面前的还有“两座大山” ， 传媒眼中的“张学友接班人”郑中基和“终结四大天王时代”的谢霆锋 。
郑中基和谢霆锋都是娱乐圈里含着金钥匙出生的“世家公子哥” 。 相较于后来被捆绑成“大陈小谢”中走偶像创作路线的谢霆锋 ， 郑中基更像是陈奕迅的劲敌 。
首先 ， 偶像路线他们指定都走不通 ， 再者 ， 也没法拿着创作说事 ， 只能拿着天赋异禀的硬实力说话 。
郑中基一开始的势头确实很猛 ， 比陈奕迅要猛的多 。
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郑中基老爸郑东汉掌舵的宝丽金给他喂资源 ， 歌神张学友也甘心给他做绿叶 ， 在香港和台湾歌坛都积累了一定声量之后 ， 故事的走向出现反转：他爱上了拍戏和摄影 。
千禧年转投英皇之后 ， 心无旁骛在歌坛发展事业的陈奕迅迎来他的“出头天”、成了颁奖礼上的常客 。
凭借《k歌之王》《绵绵》《打得火热》《Shall We Talk》《单车》等一大批脍炙人口的粤语佳作奠定歌坛地位之后 ， 陈奕迅适时接受公司的规划建议布局国语歌市场 ， 一首《十年》更是让他红透两岸三地 。
2003年 ， 病重的梅艳芳邀请陈奕迅作为她的演唱会嘉宾 ， 在台上说让大家多多照顾陈奕迅 ， 并称他为“新一代歌手中不可多得的具有天衣无缝声线的歌手” 。
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同年 ， 陈奕迅在台湾金曲奖颁奖礼上打败了陶喆、林志炫、费玉清、张学友等一众“大神”摘得金曲歌王的桂冠 。
在陈奕迅朝着香港歌坛第一“现役”男歌手进发的路上 ， 还出现了一个小小的插曲 。
2004年 ， 香港新城劲爆颁奖礼上李克勤、许志安、梁汉文和古巨基四人先后斩获新城劲爆歌曲奖项 ， 歌坛地位举重若轻的“校长”谭咏麟提出敕封“新四大天王”的倡议 。
谭校长想用“新四大天王”拉动歌坛的繁荣 ， 奈何歌迷和媒体并不买账 。
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首先 ， 新城劲爆颁奖礼本身就是香港歌坛四大颁奖礼中“注水”成分最高的一个颁奖礼 ， 是实至名归的“分猪肉”大会；
再者 ， 李克勤、许志安、梁汉文和古巨基这四人 ， 再加上校长谭咏麟 ， 他们都是环球唱片的旗下艺人 ， 新四大天王不如直接说是“环球唱片四大天王” 。
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“新四大天王”以闹剧收场 ， 同时香港歌坛也迎来了属于陈奕迅的时代 。 自他之后 ， 香港歌坛再也没有出现过普世意义上的“流行天王” 。
翻过了一座又一座的大山 ， 等到陈奕迅笑傲歌坛的时候我们才发现：无敌是多么的寂寞 。
许冠杰时期还活跃着罗文、关正杰、林子祥；谭张争霸的时候梅艳芳、陈百强也不甘示弱；张学友扛起歌神大旗的时候刘德华、黎明、郭富城同样声势浩大 。
捱到陈奕迅的时代 ， 没人出来与他争锋了 ， 孤掌难鸣、高手寂寞 。 说到这里 ， 恐怕就要转入到老生常谈的香港歌坛江河日下的话题了 。
我常常惋惜 ， 历史向前走可流行歌坛却在倒退；又觉得很幸运 ， 起码亲历过、见证过 。
香港的流行音乐 ， 曾经如梦幻般闪耀 ， 深刻地影响过整个大中华乃至东亚和东南亚的流行文化 。
业界认为老牌歌神许冠杰与港乐泰斗顾嘉辉联手掀开了粤语流行歌坛的序幕 。
今年已经72岁的歌神许冠杰 ， 在不久前 ， 也站出来举办慈善音乐会 。 虽然现在香港流行文化逐渐式微 ， 但依然能看到 ， 香港音乐人依然闪耀着的朴素人文主义情怀 。
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