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「」创作者死于视频2020-07-15 20:29:250阅( 三 )


2019年年初 ， Instagram 开始测试隐藏点赞数 ， 年底全球范围都施行了这项测试 ， 用户无法看到他人帖子的点赞数和视频观看数 ， Instagram称希望人们能够不再对点赞数过分关注 ， Facebook 也计划跟进 。
2019年9月份 ， YouTube 不再显示准确的订阅数 ， 改为显示近似数；10月份 YouTube 更改频道认证规则 ， 不再以10万订阅者为标准 ， 更加重视创作者的真实度 。
因为明星刷榜数据问题一再被诟病 ， 微博在2019年初 ， 将除媒体、政务类账号的转发、评论计数显示上限调整为100万 。
在互联网时代 ， 人们一方面既被数据代表的关注度、商业利益等吸引 ， 又被数据挤压的透不过气来 ， 这点在专业、专职创作者身上更加明显 ， 且短期内看起来是无解的 。
此外 ， 流量价值并不等同于商业价值 ， 视频创作方式虽然发生了变迁 ， 但视频的生产、传播、获益的规律并没有什么变化 。
C
某种程度上 ， YouTube的成功是一个自然垄断的结果 ， 市场独占往往关联着商业的成功 。
YouTube在全球尤其是北美市场对中小广告主有些很强的吸引力 ， 这使它占有了UGC类视频网站的绝大多数广告收入 。
2013年eMarketer做过一个估算 ， 认为YouTube占据了当年美国广告总收入20.5%的份额 ， 今年谷歌公布的2019年财报中来自YouTube的广告收入就达到了151.5亿美元——这也是YouTube能够给创作者高额分成的主要原因 。
2020年5月10日 ， B站UP主‘摄影师顾俊’发布了一条题为“我希望你 ， 取关我”的视频为自己辩驳 。 起因在于 ， 顾俊此前发布了两篇跟相机厂商合作的视频 ， 不少粉丝攻击他“恰烂钱” ，
这只是B站UP主在合作视频上引起争议的一例而已 ， “百大UP主暗杀名单”事件牵连的创作者收益问题 ， 也是视频行业商业化不成熟的表征 。
当下不少观众对创作者“恰饭”这件事存在的不理解 ， 既有一部分创作者“吃相难看”的自身原因 ， 更多是观众不了解视频创业的高投入低收益 。
视频 ， 是内容行业的重资产模式 ， 设备、人员、周期、收益是一连串的难题 ， 对创作者来说 ， 广告收入分成长期以来都是一个漂亮的纸上画饼 ， 付费环境就更欠缺了 ， 成熟化的视频创作者更加依赖商单收入 。
科技数码类视频博主因为这些年消费电子比较火 ， 在商业投放视频上是受到争议最多的一类 。
「」创作者死于视频2020-07-15 20:29:250阅
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图8/82014年 ， 那场优酷直播的“决战优酷之巅：罗永浩PK王自如” ， 就是视频创作者在内容上被质疑因为“金主包养”从而影响了专业性和倾向性的经典案例 。 节目中 ， 王自如承认接受了小米等的投资但否认内容因此倾斜 。
因为收了钱就必然无脑吹或者无脑黑 ， 这是创作者面临的“瓜田李下”之嫌 ， 争议中往往都是两极化的对垒 ， 而难有公论 。
就像罗永浩对王自如说的：“可以被包养 ， 但不要再说自己独立 。 ”
这种情况在图文内容中也比较常见 ， 随着受众话语权的不断叠加 ， 面对公共评论 ， 创作者的身份也在逐渐矮化 。
“猝不及防”的中插硬广 ， 就成了对创作者来说道德风险最低的“恰饭姿势” ， 对观众来说 ， 人们会觉得这种收钱“光明正大” ， 可世上的广告主却不是只有硬广需求 。
虽然也存在那些一开始就想清楚自身定位 ， 并去迎合买方需求的视频栏目 ， 但大多数优秀的内容创作者都是从喜爱某个领域开始创作的 。 在网络的数据尺度上 ， 创作者必然受到各种挤压 ， 专职化也不得不“标价出售” ， 这也是对个人和团队负责 ， 创作本身的负担就会越来越大 。
更多的人死在“出售”之前 ， 那些不被看到的失望、悲伤、激动若是不能自我消化 ， 下一个作品就很难出现了 。
给‘相机逻辑CamLogic’办了comedy funeral后 ， 闫炜把重心放在了新的汽车节目上；发出了那个“劝退视频”后 ， 顾俊新开了摄影配件的淘宝店 ， 依旧在自己的频道里叨叨摄影知识、器材和作品 。
创作者的宿命 ， 就是在更新前活下去 。
【「」创作者死于视频2020-07-15 20:29:250阅】（声明：本文仅代表作者观点 ， 不代表新浪网立场 。 ）


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