金融生态圈|独自旅行的青年人( 四 )
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我注意到 ， 在门厅四壁的半高处 ， 有一些饰有禾把、交叉铁锤、叶轮等图案的盾形纹章 ， 上面那蜂房图案的纹章学主题并非人们乍看之下以为的那样 ， 象征着服务于人类的大自然 ， 也肯定不是象征着作为公共美德的勤劳 ， 而是象征着资本积累的原则 。 在所有这些形象中 ， 奥斯特利茨说 ， 至高无上的是指针和钟面所代表的时间 。 这座钟就位于把门厅与整个城市建筑群中唯一具有巴洛克特点的月台连在一起的十字形楼梯上方 ， 正好是在伟人祠里的大门直线延伸过去、可以看到皇帝画像之处 。 这座钟作为无所不能的新任总督 ， 甚至位居国王徽章和“和睦就是力量”这句格言之上 。
从这座钟表所坐落的安特卫普火车站的中心点处 ， 可以监视所有旅客的一举一动 。 反过来 ， 那些旅客很可能全都得抬头仰望大钟 ， 而且不得不以它为准来校正自己的行为方式 。 实际上 ， 奥斯特利茨说 ， 直到铁路的行车时刻表实现同步后 ， 里尔或者列日的钟表时刻才能和根特或者安特卫普的钟表保持一致 。 而直到所有的钟表在十九世纪中叶实现了标准化同步以来 ， 时间才毫无争议地控制了这个世界 。 只有遵循规定好的时间表 ， 我们才能够匆匆驶过那些将我们分隔开来的巨大空间 。
当然 ， 奥斯特利茨过了一会儿说道 ， 正如人们在旅行时所体验到的那样 ， 时至今日 ， 时间和空间的关系仍具有某种充满幻觉和幻想的成分 ， 因此每一次当我们从外地回来时 ， 我们也总是无法肯定地知道自己是否真的离开过 。 ——从一开始就使我感到惊奇的是 ， 奥斯特利茨在谈话时表达自己想法的方式 ， 几乎可以说是心不在焉的 ， 但他却能做到遣词造句恰如其分 。 对他而言 ， 叙述式地介绍他的专业知识就是逐步接近历史的一种形而上学 ， 能让回忆中的往事再次变得栩栩如生 。
让我难忘的是 ， 他如此结束了对于候车大厅里那些高大的镜子所作出的评论——他走时又抬眼看了下泛着微光的镜面 ， 自忖道：“有多少工人在制造致命和有害的玻璃镜片时 ， 由于吸入大量的汞和氰化物蒸气而死去 。 ”他以这番话结束了第一晚的交谈 ， 当我们按照约定第二天在斯凯尔特河畔的散步梯地会面时他又继续解说 。 他指着晨曦照耀下波光粼粼的宽阔水面 ， 谈到大致在十六世纪末 ， 即如今我们所称的小冰河期 ， 从卢卡斯·凡·翁肯伯奇所画的那幅画上 ， 可以看到彼岸业已结冰的斯凯尔特河 ， 在河后面显得十分昏暗的这座城市就是安特卫普—— 一块地势平坦、面向海岸的狭长土地 。 一阵雪花正从圣母玛利亚主教座堂尖塔上方的阴沉天空纷纷扬扬飘落而下 。 奥斯特利茨说 ， 在那里 ， 在如今时隔四百年之后我正在观望的那条河流上 ， 安特卫普人正在冰上玩乐消遣 ， 普通的庶民百姓身穿土色罩衫 ， 门第高贵的人们披着黑披风 ， 脖子四周围着白色细褶尖领 。
在画面前部靠近右边的地方 ， 有一位女士摔倒了 。 她穿一件淡黄色衣服 ， 那位惊恐万分、向她弯下身去的绅士穿着一条在惨淡的光线中十分醒目的红裤子 。 假若我现在往那里望去 ， 想到这幅画和画上那些微小的人物形象 ， 我就会感到 ， 卢卡斯·凡·翁肯伯奇所描绘的那一瞬间仿佛从未逝去；那位身穿淡黄色衣服的女士仿佛是现在才摔倒或者昏厥过去 ， 那顶黑丝绒女帽正好从她头上掉下来 ， 滚向一边；仿佛这个小小的、肯定被大多数旁观者忽视的不幸正在一再反复 ， 重新发生；仿佛这种事永远不会停止；仿佛任何东西、任何人都再也无法弥补这种不幸 。
那天 ， 我们离开散步梯地的观景点去内城闲逛 ， 奥斯特利茨还长时间地谈到这些痛苦的痕迹 。 正如他声称自己所知道的那样 ， 这些痕迹通过无数精细的线条贯穿于历史的始终 。 傍晚时分 ， 由于四处闲逛 ， 我们走了很多路 ， 累得坐在手套市场的一家小酒馆前 ， 这时他说道 ， 在对火车站建筑艺术的研究中 ， 他总是无法驱走脑海里对于离别之苦的想法 ， 总想着对于异国他乡的恐惧 ， 尽管这类事情并不属于建筑史的范畴 。 当然 ， 恰恰是我们这些极其庞大的计划最能清楚地显示出我们不安的程度 。 因此 ， 要塞建筑——安特卫普也许就为之提供了一个极其杰出的例证——可以清楚地表明 ， 为了对敌国的每一次入侵采取防卫措施 ， 我们不得不在各个前后相继的阶段 ， 长时间持续不断地用防护工事来包围住自己 ， 这时间如此之长 ， 直至逐步往外移动的同心圆这一构想撞到了自然的边界 。
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