封面新闻|罗伟章《寂静史》首发 与阿来对谈
给读者上了一堂文学公开课
：原题为_封面新闻|罗伟章《寂静史》首发 与阿来对谈
给读者上了一堂文学公开课。
封面新闻采访人员 张杰 实习生 甘昕祎
繁忙的生活节奏中 ， 你有多久没有感受到寂静的心灵之声？7月18日晚 ， 罗伟章带着他最新作品《寂静史》 ， 来到文轩BOOKS书店 ， 与阿来一起展开一场名为“寂静与骚动”的文学对谈 。 作为文学创作的两位实力派 ， 他们谈到小说创作的艺术经验 ， 作家与读者应该保持怎样的关系 ， 文学的内容与形式、思想与语言、作家与城市、方言写作等话题 ， 涉及到海明威、奈保尔、托尔斯泰等世界文学名家 ， 乃至亚里士多德的文艺哲学 ， 相当于上了一场文学公开课 。
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由长江文艺出版社出版的《寂静史》 是由7个可以独立阅读的中篇小说组成 ， 同时以“寂静”为主线展开叙述的主题性长篇小说 。 整个作品呈现一种花瓣或曰星群式结构 。 七个故事里的七个沉默者背后被掩埋的精神世界 ， 都在罗伟章近乎旁观者的笔触下徐徐展开 。 在《月光边境》中 ， 林娅被疲惫又逼仄的生活压制 ， 最终成为她看过的一部电影中的主角 ， “翻上窗台 ， 纵身跳下”；在《现实生活》中 ， 从小被寄予厚望的胡坚长大后由于不谙世事被众人排挤 ， “我”却因为他似乎“更能看清现实的本质”把他当成偶像 ， 不料最后胡坚“终于明白” ， “我”的这面旗帜便轰然倒下 ， 像“安娜抛弃了仅存的高贵”；在《河风》中 ， 张铁匠由于自己的克制失去了爱情 ， 最后只剩下了“迎面墙上钉着的一张黑狗皮”；在《一种鸟的名字》中 ， 李向志以追求“不要命”来隐藏自己的往事 ， 逃避事实真相和自己的内心世界……
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为什么对“寂静”这个主题情有独钟？罗伟章阐述说 ， 寂静是声音的起点 ， 不是声音的消失 。 但人往往不重视起点 ， 只重视目的 。 人对自己的疏离 。 没有耐心打理自己的内心 。 对寂静有一种恐惧 。 社交活动看似与世界打交道 ， 但其实并不是如此 。 如果不注重自己的内心 ， 这种与世界打交道 ， 往往是无效的 。
90后小说家王苏辛是《寂静史》的责编 。 此前她读罗伟章老师的《声音史》就印象深刻 。 从“声音”到“寂静” ， 王苏辛评价说 ， 罗伟章这次把目光投向那些被迫选择沉默和隐藏内心的人物 ， 耐心描写普通人细微日常的生活 ， 文字中饱含着寂静的回声 ， 从中能感受到巨大的艺术能量 。
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看了收入《寂静史》第一个中篇《月光边境》后 ， 阿来点赞罗伟章找到了一个很妙的小切口 ， 并且将成都设置为真实的地理背景 。 这让他联想到美国作家舍伍德·安德森创作的经典小说集《小城畸人》 。 这本小说集就是由25个既独立成篇又相互沟通的故事构成 。 这些故事背景都是在同一个小镇 。 阿来进而谈到一个作家该如何将自己生活的城市 ， 写成作品 ， 并且在方言与普通话之间达成一个平衡 ， 既写得有本土特色 ， 又不能让方言写作成为更广泛读者阅读的障碍 。
【封面新闻|罗伟章《寂静史》首发 与阿来对谈
给读者上了一堂文学公开课】由此阿来也进一步阐述他的文学观 ， “很久以来 ， 存在一个误区：过于重视从一个作品里挖主题 ， 挖意义 ， 但其实文学不仅仅是思想 ， 意义 。 如果挖掘意义 ， 直接读哲学书就好了 。 那我们为什么读文学？我们首先要鉴赏语言的艺术 。 语言里包含着审美判断 。 比起故事本身 ， 我更关注的是 ， 故事是如何讲的 。 文学不直接讲道理 ， 不直接表达意义 。 但如果把故事讲好 ， 意义、道理往往也就自然在其中了 。 ”
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