河神|专访《河神2》监制汪启楠:换代,用商业大片的要求制作网剧( 二 )
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“而从另一层面来说 , 张铭恩这三年里经历了不少作品的历练 , 作为演员的成长是非常大的 。 ”汪启楠坦承 , 张铭恩在《河神1》的表现确实有些稚嫩、浮夸 , 角色就没有那么出彩 。 “所以观众觉得丁卯在这一部里‘加戏’了 , 其实是这两个层面叠加起来 , 导致的观感问题 。 ”
并且 , 他还强调 , 到最后 , 能够解决所有问题 , 抵抗一切的 , 终究还是小河神 , 他是很鲜明的一个男主角的形象 。
审查
《河神2》的故事发展至第二部 , 许多独属于“河神”的符号悉数回归:天津卫、天津传统文化、点烟辨冤等等 。 当然 , 也有新的元素加入 , “九牛二虎一鸡”、“裁弯取直”、“观音莲遇血化骨”、“女子学校”......这些元素并不完全是想象 , 也形成了《河神2》亦幻亦真的气质 。
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“现实的对象、背景对我们的创作来说 , 是激发想象空间的东西 。 ”他续称 , “虽然这是一个充满传奇色彩的故事 , 我们的服装美术非常天马行空 , 但是创作还是遵循不违背历史的原则 , 我们进行了大量的f科学知识、相关资料的搜集 。 ”
说到天马行空 , 《河神2》在审美层面亦做了升级 。 例如水晶宫“飞舞的花瓣”(第十一集) , 对白四虎大开杀戮的一幕进行了意象式的表达 。
汪启楠称这样的处理出于三个方面的平衡考量 。 “我们一直在思考 , 如何在剧情需要、创作表达和审查要求三者之间进行平衡 。 用花瓣代替鲜血 , 既能实现画面的冲击力 , 形成感官刺激 , 审美层面得到提升 , 又能够在允许范围内 , 完成剧情 。 ”
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【河神|专访《河神2》监制汪启楠:换代,用商业大片的要求制作网剧】
除此之外 , 面对网剧创作过程的审查问题 , 他们也形成了一套完备的应对方法 , “包括最理想的拍摄方法 , 很多内容在拍摄时就备好了三套方案 。 这样一来 , 能够确保剧情不出现断裂 , 对我们来说 , 在创作后期也更游刃有余一些 。 ”
汪启楠还阐述了团队对待审查的态度:这个客观因素是每个创作者都必须面对的 , 在《河神1》时我们也是亲身经历过的 。 如今 , 随着网剧越来越被大家重视 , 越来越被看到 , 审查的难度自然是会增强的 。 但对我们来说 , 需要考虑的就是这个前提之下 , 怎么把创作做到最好 。 既然没有办法回避 , 就必须勇敢地去面对这个现状 。
换代
2017年 , 《河神1》的横空出世 , 被称为是“确立了***剧制作工水准新的标杆” 。 “我们希望在《河神2》播出后 , 大家会说出同样的话 。 ”借用导演田里所说的“不仅仅要升级 , 而是要换代” , 汪启楠表示在制作方面 , 《河神2》做到大突破 。
“《河神1》的时候 , 我们用电影的一些标准拍网剧 , 而《河神2》 , 我们用的是商业大片的要求来制作网剧 。 ”
他举例 , 《河神2》开局的“九牛入海钓海妖” , 现场群众的调度难度非常高 , 单拍摄就用了14天 , 这在国产剧中从未有过的 。 后期更是复杂 , 九牛、海妖的特效 , 与现场的船、演员们的结合 , “这个场景放在任何一部商业电影中 , 都毫不逊色 。 ”
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片头 , 《河神2》延续了自己设计牛、佛头等道具 , 再进行3D打印 , 拍摄 , 并在保持原汁原味的同时 , 通过24集 , 24个片头的方式实现创新 。
原声方面 , “从电影角度来说 , 每个电影的原声都有主题 , 《河神》也是 , 每一个段落都是我们的配乐写的 , 都有主题 。 我们既然是按照商业大片的标准来做 , 这就是一件非常正常的事情 。 ”
汪启楠认为 , 网剧制作需要努力的方向就是两点 , 一点是在制作工业水准上 , 一点则是在故事上 。 故事为第一 , 要把这个故事讲得引人入胜 , 讲得让观众欲罢不能、觉得爱看 。 大家都认真从这两点来做好了 , 整体水准一定会越来越好 。
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▲《河神2》开机 , 监制汪启楠与导演田里
《河神2》的创作也是如此 。 导演田里在三年间拒绝了多个项目 , 整个团队一直在跟自己较劲 , 拼命、专注 。 这些汪启楠都看在眼里 。
正因如此 , 他更希望观众能够专心地看《河神2》 , 看到团队的努力和用心的制作 , 看到团队的思索和整体的布局 。 “对我来说这就足够了 。 ”至于评分 , 汪启楠表示坦然接受的同时 , 也相信“未来会真相大白” 。
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