二十不惑|徐晓鸥谈现实题材：矛盾冲突密度高坡度小，才更生活态( 二 )
同样，《二十不惑》还直面“看脸的时代”，梁爽颜值高，被生活优待，这也不是一种错，关键在于如何将这种外在优势转化为一种实力和更高的起点，从而更好的朝着自己的梦想去努力 。
这些看似有些争议的话题其实并不特殊化，只是影视剧作品将生活中普遍存在的现象提炼，放在了几个女孩的身上 。
徐晓鸥介绍说，内容团队都是由90后、95后年轻编剧领衔负责输出切身感受和真实故事，毕竟年轻人才最懂年轻人 。同时，他们在前期还进行了大量的调研，最终选定了梁爽、姜小果、罗艳、段家宝这四位女孩，她们身上的普遍性也是很多年轻观众从中找到共鸣的最重要原因 。
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【二十不惑|徐晓鸥谈现实题材：矛盾冲突密度高坡度小，才更生活态】电视剧《二十不惑》剧照
现实题材剧必须输出正向价值观
纵观近几年影视剧市场，尽管古装、甜宠、悬疑剧都在发力且各类型都有精品诞生，但现实题材作品依然拥有自己一席之地 。徐晓鸥及其柠萌影业团队也曾打造过《小欢喜》《小别离》等经典剧作，在她看来，现实题材剧永远是最接近观众的剧种，“其他剧种需要观众进入创作者的世界观，理解你的规则，但现实题材剧不需要，观众一秒就能进入你的世界，这是无限接近观众的剧种 。”
但也正因如此，太过于贴近生活也成为现实题材剧创作的最大难题，“因为观众太熟悉了，所以稍一跳跃，观众就会觉得假 。”情节冲突性太强免不了太“狗血”，完全照搬生活又显得过于寡淡 。
徐晓鸥介绍说，生活真实和戏剧真实其实是不同的，现实题材作品需要选取最具有“普遍性”的人物、故事、情节，才能让观众找到共鸣，在这其中也免不了各种冲突、矛盾、争吵，而对于这些吸睛点，“减弱高度、增加密度”是徐晓鸥和团队摸索出的最佳方式 。
例如在《小欢喜》中，代际关系是一条主线，这条主线中常出现吵架拌嘴的各种小争执小矛盾，但激烈的强冲突几乎没有 。《二十不惑》也是一样，无论罗艳与母亲的代沟还是几个女生之间的矛盾都是很生活化的，“只是我们将生活中矛盾的密度提高了，来增强戏剧冲突性，但坡度其实是降下来的，这样才更接近生活的温度 。”徐晓鸥这样解释道 。
此外，徐晓鸥还用《二十不惑》举例表示，现实题材作品必须传递正能量，尤其是向年轻人输出正确的价值观，“剧中展示了不少艰难的地方，但归根结底还是鼓励年轻人要勇敢去尝试、勇敢去坚持，哪怕遇到很多挫折，因为这是最好最美的年纪 。”（文/杨光）
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