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|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访( 二 )


|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访
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图片来自官方花絮
影视工业网：拍摄现场索尼CineAltaV 给你留下的最深的印象是什么？
李希：印象比较深刻的有好几个地方 。它高光部分的颜色偏暖 ， 暗部偏青 ， 特别适合我们这次拍摄 。 低照是它的优势大家都知道 ， 但我也非常喜欢它的高光表现 ， 比以往机型的表现都好 ， 高光没有以前那么那么硬 ， 过渡的比较自然 ， 细节也更多一点 。
开拍之前我还担心低照好会不会牺牲高光的效果 ， 但实际情况是它的高光和低照的平衡做的特别好 。 15档多的宽容度给拍摄带来了很大帮助 ， 我非常看重摄影机的宽容度 。
另外它的分体设计 ， 我们在打斗戏的部分中也使用了 ， 非常适合狭小空间的拍摄 。 帮助我们轻松拍摄了以前很难拍摄的镜头 。
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图片来自官方花絮
影视工业网：“双原生”是索尼 CineAltaV的强项之一 ， 能否具体聊聊拍摄时的表现？
李希：ISO2500高感的低照表现很好 ， 有几个镜头非常能说明 。 警察局审讯的场景是在棚里拍摄的 ， 审讯室是亮的 ， 而观察室是黑的 ， 它们之间有一个可以控制透明状态的玻璃 。
它们的空间都不大 ， 不好布光也不能打灯照亮暗区 ， 只能用现场屏幕和台灯的光 ， 以及审讯室映射过来的一些光线 。 审讯戏基本没有人工光的参与 ， 就是用了高感 ， 所以索尼CineAltaV的这个低照度表现非常好 。
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另外 ， 年轻的三个探员在仓库里找找那个保险箱的戏 ， 基本上也没打灯；正片里他们在屋子发现一屋子现金的那场戏 ， 陈建斌老师拿着手电筒从走到仓库里 ， 然后灯全开 。 那个场景对摄影机的挑战还挺大 ， 从全黑到全亮的环境 ， 在纯黑的时候没有任何人工光 。 第一集陈建斌老师修灯泡也是类似的环境 。
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图片来自官方花絮
影视工业网：您怎么看待低照性能提升给拍摄带来的改变？
李希：我觉得这对拍摄来说是质的飞跃 。 我记得前几年有次拍摄 ， 遇到了一个无法打光但是还要展现环境的场景 。 当时用的是其他品牌机型 ， 我就临时调了一台 F3 来拍摄 ， 因为那个时候索尼摄影机的高感已经很强了 。
现在CineAltaV原生 ISO 到了 2500， 带来的便利性就更大了 。 我最近特别喜欢不打灯参与的场景 ， 没有人工光参与的时候对于场景的展示、对戏的展示会更加丰富一些 ， 沉浸感强更强。
当然了 ， 高感好也不是说完全不打灯 ， 不能为了不打灯而不打灯 。 其实要不要人工光参与 ， 出发点不是要照亮物体 ， 而是如何通过灯光塑造形态 ， 看最后想呈现什么效果 。 如果当前暗暗的气氛很适合于这场戏 ， 画面的其它内容需要光线就利用打火机或者台灯、电脑屏幕什么的自己加一点光进去 。
影视工业网：整体拍摄一共拍了多久？
李希：整体拍了一百来天 ， 每天基本上完成 8 页纸的拍摄 。 每天工作时间是早七点半拍到晚上六点半 ， 如果有夜戏 ， 拍摄时间会长一点 。
能这么保质保量、按时拍摄 ， 很大部分原因是我们大部分画面都在棚里拍的 。 室内景“窗户”外头都是 LED 电视 ， 放上我们已经拍好的日戏或者夜戏的景 ， 可以自由切换 ， 所以这个效率会高很多 。 这个是现在的趋势 ， 我现在拍《流金岁月》也是大量使用 LED 。
警察局里场景 ， 他们各自的家里的场景 ， 都是棚里拍摄的 。 我们棚里的拍摄用灯量特别大 ， 然后操控都是通过遥控来控制 ， 不用像以前那样去手动调整灯光 。 日夜光效的切换 ， 包括主光和底子光的控制 ， 都是在iPad和操控台上完成的 ， 所以整体效率非常高 。
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局长办公室戏份截图
影视工业网：能否聊一聊 LED 屏幕拍摄的优势和劣势？
李希：LED 屏幕拍车戏 ， 效率会更高 ， 这是一个系统工程 ， 我觉得这是以后的趋势 。 我现在拍的《流金岁月》也是大量使用 LED 屏幕拍摄 ， 积累了不少经验 ， 日后可以再单独分享 。
这次我们所有的车戏都是在 LED 棚里拍摄的 ， 四周都是LED屏幕 ， 拍摄效率大大提高 。 我们事先用CineAltaV把车所经过的所有外景都拍下来 ， 然后导入LED 并在里头调色 ， 然后再加上灯光、拿机器去匹配 ， 最后完成大家所看到的效果 。
我们以前就做了很多这样的拍摄实验 ， 它跟绿幕拍摄方式完全不一样 。 LED拍摄最直观的优势就是所看即所得 ， 它最大的要解决的问题是做焦段和视角的匹配 。 因为 LED 屏是一个平面 ， 要判断透视关系 ， 要知道透视的消失点在哪儿 ， 机位和焦段匹配好了拍出来的画面才是自然的 。


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