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电视剧|看《传闻中的陈芊芊》，谈谈甜宠剧普遍存在的问题


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“甜宠”二字可以拆解为甜蜜和宠爱 ， 以男女主角的情感故事为主线 ， 着重表现出一方对另一方的偏爱和保护 ， 呈现出幸福甜蜜的角色感受 ， 给予观众舒适、愉快的观剧体验 。
因其在女性观众群体中受众庞大 ， 也是针对于受众 ， 能够满足许多女性受众对于爱情和婚姻的向往和憧憬 。 此类剧多数改编自网文小说 ， 近些年也有不少原创剧本的涌现 ， 且类型多样 ， 不受时空限制 。

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在缺乏大IP、大卡司的加持下 ， 仍然有不少作品突围 ， 作为“以小博大”的典型 ， 甜宠剧深得视频平台以及制作公司的喜爱 。 《传闻中的陈芊芊》就是集中的体现 。
今天我们不妨以陈芊芊为例来谈谈陈芊芊值得借鉴之处以及国产甜宠剧里现存亟待解决的问题 。 01 角色同质化 ， 人物单薄
说起甜宠 ， 一下子就会联想到女生一定是“傻白甜” ， 而男生一定是富贵英俊的“霸道总裁” ， 高度同质化的角色换了其他的演员呈现出来的效果也并没有什么区别 。
在观众审美日益刁钻多元化的现在 ， 从前的单一角色已经不能满足他们的需求了 。 很明显陈芊芊的成功首先就是对于甜宠剧人物刻板印象的打破和重塑 。 尤其是男主角“韩烁” ， 丰满多变的形象深入人心 ， 演技细节满满 ， 让演员吸取人设红利一跃成为“当红炸子鸡” 。

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多层次的人物在一定程度上增强了剧本身的可看性和讨论度 ， 好的人设一定是具备火的潜质 ， 从营销宣传的角度来看 ， 好人设可以用于造梗出圈 ， 形成几何式传播 ， 进一步扩大了剧的影响力 。
但事实上 ， 大部分被埋没的甜宠剧正中角色同质化的下害 ， 千篇一律的角色呈现出来的观感观众自然觉得单调乏味 ， 也不再有耐心收看 。 02 剧情套路化 ， 缺乏新意
在笔者看来 ， 套路满满的剧情其实是对观众的辜负和欺骗 ， 缺乏诚意的内容其实观众一眼便知 。
套路化可以理解为 ， 被圈禁在了固定的模式中 ， 先甜后虐最后圆满大结局的套路屡见不鲜 ， 观众直接猜出接下来的剧情走向也见怪不怪 。 总是被诟病缺乏创造力的中国编剧在甜宠剧中体现得淋漓尽致 。
陈芊芊做到一个敢字 ， 就是敢在架空的古装背景中 ， 突出女权和男权的对立关系 ， 把当下尖锐的社会问题放到影视剧中去做新的呈现 ， 在反套路的设定之下体现平权思想 。 首先就做到了立意新 ， 且在宣发上噱头十足 。 当然去套路化的设定才是陈芊芊在同类竞品中致胜的关键 。 女主角陈芊芊一改“傻白甜”女主姿态 ， 霸道剽悍、纸醉金迷 。 因生长在女为尊的花垣城 ， 加之公主身份的尊贵更加无法无天、目中无人 。

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一反常态的设定引起不少观众的好奇 ， 并持续性的想知道之后故事的走向 。 在与观众联动这一部分做的也十分出彩 ， 流畅且不落俗套的剧情很大程度上提升了观众的参与感 ， 更多的人参与到关于剧情的设想与猜测之中 。
当然 ， 有新意也不是僵硬地往内容里塞入新的元素 ， 而是将新元素新题材与故事内核更好的结合 ， 这样下来剧情才会做到自然顺畅 。 03 演技稚拙化 ， 演员的特质扁平
在演艺行业准入门槛变低的情况和甜宠剧以小博大的模式成功之下 ， 大量新人将甜宠剧作为自己入行的筹码 ， 希望在行业内抛头露面获得流量 。 这样的情况也不是没有成功的案例 ， 但由于甜宠剧飞速发展同时存在的问题过于典型 ， 导致演员想要凭借一部剧一飞冲天的几率低 。
很多人急功近利忘却了把戏演好的本职工作 ， 导致了观众的审美疲劳和源源不断的吐槽 ， 越来越多带着甜宠剧帽子的古装、现代言情剧无人问津 ， 很多演员在对于塑造角色的态度上值得反思 。
当然 ， 观众的审美各有偏好 。 不过《传闻中的陈芊芊》中饰演男主角“韩烁”的演员丁禹兮也凭借自己出色动人的眼神戏出圈小火了一把 ， 再加上角色人设的红利 ， “韩烁”可以称得上是2020年Q2最受欢迎的甜宠剧男主角了 。 这也充分说明演员对于角色的完成度和自己的深入理解是能被观众所感受到的 。

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丁禹兮的演技在一定程度上增强了自己的不可替代性 ， 进一步赋予角色鲜活和灵动 。 也从事实上印证 ， 剧能够从同时期同类型的剧目中脱颖而出 ， 演员的塑造功不可没 。 04 尾声
事实上 ， 优质的内容总会有人买单 。 就更不必说甜宠这一类有稳定受众群体和强观剧需求人群的剧了 。 但需要真正能留住观众的 ， 还是演员专业的态度和精湛的演技 ， 最为重要的还是在对于剧本本身和输出内容的打磨上集中发力 。
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