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浪姐|?中年「浪姐」的尬与惑

作为一位女性观众，对《乘风破浪的姐姐》（以下简称「浪姐」）的观感是复杂的。
最开始，的确 新鲜。
30位30+的“姐姐”，来自各行各业——演员、歌手、主持人。
不管过没过气，各个都是圈里叫得出名字的人。
将这样一群杂牌军凑起来组女团，不仅让做团十几年的杜华觉得有点疯：
浪姐|?中年「浪姐」的尬与惑
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也让见过大风大浪的宁静心忧：“这么多娘们儿在一起怎么办？”
「浪姐」的使命是“打破女团定义”。
一开始我们的确被各种反套路挠到了胳肢窝。
从黄晓明端水术、评委团遭diss、官方吐槽字幕、节目组叫餐服务，到人均分摊一句的姐言姐语。
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与唯唯诺诺的小白相比，姐姐们自成一套爽感叙事——
有底气就是不一样。
在姐姐们面前，男性（黄晓明）做小伏低，权威（评委）遭遇挑战，资本（节目组）哄你开心。
30+女性被捧上高位。
之所以可以形成全民讨论，不在于 「浪姐」多么先声夺人，而在于这股涛声早已蛰伏两年之久。
从2018年姚晨的星空演讲——《中年女演员的尬与惑》开始，中年女演员的焦虑一再被押上台面。
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演技综艺里，杨蓉心酸感慨年过三十还要扮少女；
FIRST电影展上，海清喊话年轻导演自己便宜又好用；
访谈里，陈冲坦言国内目前的电影写不出中年女性的复杂度......
与此同时，观众也受够了演艺圈的少女审美，和整个大众文化的青春崇拜。
于是， 「浪姐」顺势而为，为30+女艺人隆重造势。
展示着她们迥异于少女的风情魅力。
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凌驾于节目的形式之上，「浪姐」首先背负着女性价值的议题。
它势必要打破男权社会所塑造的女性刻板印象，展示“女人”二字的丰富维度。
30个姐姐里，受关注的永远是个性选手。
耿直虎妞宁静和张雨绮，性感女人黄龄和阿朵，“第一金瓜”万茜和郑希怡......
黄圣依和伊能静就算不讨喜，也拥有更强的存在感。
在她们身上，外貌是其次，最吸引人的是故事性。
宁静自带90年代中国电影往事的光辉；两代星女郎浑身写满记忆点。
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热辣阿朵，内地诠释性感第一人；酸甜女孩张含韵，早已尝遍舆论辛酸。
女团鼻祖伊能静，更是两岸三地流行文化和娱乐八卦史的活化石。
舞台之外的她们，自带瓜田，一张脸就是一部自传。
与白纸一张的妹妹们相比，她们是更多样的美，更立体的人。
一言一行充满了解读空间，也更易激起大众感情。
所以，当黄龄和蓝盈莹敷着面膜，在餐桌前为白冰和钟丽缇弹唱《后来》和《女人花》。
在这种自然的生活氛围下，艺术与个体经历的参照，女性之间的真情流露，是整个节目中最接近 「浪姐」价值内核的时刻。
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▲不排除选曲是经过设计的
但「浪姐」仍旧是一个选秀节目。
随着公演的开始，团队精神、舞台表现、观众缘，成了衡量姐姐们最重要的标准。
选秀的竞争性决定了，不是每个人的特质和价值都会得到尊重。
每个人的自尊，都要在观众投票面前被“扒光示众”。
至此， 「浪姐」给人的观感也多了一丝 别扭。
女人的眼泪成了泛滥的物质，每个人走的时候都是一次哭戏比拼。
当王智这样低人气选手被淘汰，不舍场面，都勉强与尴尬起来。
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▲乍一看还以为是伊能静被淘汰了
节目借万茜那句“女性是可以互相帮助的”所宣扬的女性团结意识，在资本和资历作用明显的社会丛林法则面前，变得面目虚伪。
观众期待和节目设定，都要求姐姐们表现得有情有义。
于是共情能力薄弱的黄圣依，自我意识太强的伊能静，满脸写着想赢的蓝盈莹纷纷成为舆论靶子。
有人为此批评观众对女性不包容。
但我觉得这是必然发生的状况。
因为真实的人性和价值预设的秀场，注定是相互排斥的。
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「浪姐」的 矛盾感，从创意最初就注定了。
因为它试图，以女团的方式反女团。
传统女团，崇尚年轻热血。
「浪姐」女团呢？仍旧如此。
所谓的无惧年龄，就是保持冻龄。
不是什么年龄有什么年龄的美感，而是50岁要保养得像30岁。
不是什么年龄做什么年龄的事情，而是50岁要像30岁一样拼。
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