成熟|《乘风破浪的姐姐》成为现象级网综 荧屏需要更多成熟女性形象( 二 )
女性形象特别是成熟的女性形象一直是影视剧中重点刻画塑造的人物形象。从20世纪80年代的《人到中年》，90年代的《渴望》，都能够感受到女性的疲惫，角色几乎寄托了所有女性“优秀”特质，贤惠隐忍、默默付出、承担一切。而近几年的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》中，我们看到了当代追求独立自我的女性形象，但同时也让30+的未婚女性面临择偶的困境，戴上“大龄剩女”的标签。已婚的女性又面临家庭危机，如《我的前半生》等，在都市题材中，一直将女性置于家庭与事业的两难中。观众希望能看到更多纯粹描写女性成长、体现女性独立价值的剧集作品。
影视剧成熟女性形象愈加多元
社会认知转变将引导市场风向
近年来，在“她经济”活跃的影视产业环境下，围绕女性热门话题讲故事的“她剧集”和“她综艺”都炙手可热。今年出现了更多以成熟女性为主角展开叙述、关注女性生存困境的电影、电视剧。眼下最新上档的《二十不惑》正在湖南卫视热播，该剧以四名即将大学毕业步入社会的女生的视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑的故事。另外，汇聚了江疏影、童瑶、毛晓彤领衔主演的《三十而已》正在东方卫视播出，该剧以三位三十岁女性视角展开，讲述了都市女性在三十岁这一重要年龄节点时，遭遇到多重压力的故事。另外，今年预计将有十余部女性题材电视剧待播，其中包括根据亦舒同名小说改编的《流金岁月》，以及《正青春》《传家》《了不起的女孩》等剧集。
从目前的发展趋势来看，女性题材剧虽然在热度和关注度上有着强力的观众受众群支撑，但是创作困境却早早地到来了。随着时代的发展，女性的社会形象越发多元化，这种现象也需要体现在屏幕上。孙蕾认为，从80年代的温顺贤淑委曲求全的女性形象，逐步演变成撑起半天的独立自主女性角色，但对女性形象的塑造需要客观而不能过于神话。孙蕾说：“我们的影视剧从来不缺大女主的戏，但缺少的是对成熟女性形象客观的塑造，往往大女主中的女性角色都成了万人迷。观众、特别是女性观众，对女性形象的期待已经不仅仅是一个‘美’字，也不仅仅是贤妻良母，更希望看到的是女性主动、自发的成长和独立，无论女主自身的设定是大龄女、青春少女，还是单亲妈妈、女强人或者是贵妇，在遇到挫折、克服挫折甚至是被挫折打败都可以，但成长经历必须是丰富的、真实和独特的。”
孙蕾认为，影视剧中对成熟女性角色的理解尚需开拓，对于成熟女性的塑造并不一定都是中年妈妈，如《西西里的美丽传说》中莫妮卡·贝鲁奇饰演的玛莲娜是“一个人的美可以颠覆一座城”，这是少男眼中的魅力女性形象；关于中年女性、家庭问题思考的《廊桥遗梦》，梅丽尔·斯特里普塑造出了经典形象；韩剧《迷雾》中金南珠饰演的步入中年的职场女人角色等，都为观众留下了深刻印象。孙蕾说：“在很多国家，年龄更多意味着经验而不是禁锢，女演员也不会因为年龄、结婚生子等因素而断掉演艺生涯，女演员自身和她们塑造的角色都充满魅力，反过来，同样影响着观众对女性年龄的认知。”
未来影视剧市场需要在满足观众不断提高的审美和内心需求上作出提升。孙蕾认为，当代女性形象性格的变迁给影视剧创作提供了更多新的素材，影视剧创作的女性形象在符合时代的变化上更要多元化。对于成熟女性形象的塑造，从家庭、职业、社会等多方面入手，各年龄阶段都可以塑造出丰富的女性形象。影视行业要有比较高的成熟度，对演员的尊重，不一味向流量看齐。同时需要影视剧创作中的剧本提供大量个性丰富、适合中年女演员的角色。
这些女性角色鲜活、真实，对自己的人生有清晰的认知，不以取悦任何人为目的，她们有自己的坚强与脆弱，真实而有魅力。在我们感叹“年轻真好”的同时，更加珍惜这份“成熟之美”。美貌易逝，年华易老，但那种散发着干练、成熟的人格魅力远比外表更来得惊艳。不管自己属于哪个阶段，都应积极乐观去面对，转变狭隘的观念，重新审视自己。因为，过去可忆，未来更可期。
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