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题材|面对经典前作，新一代谍战剧如何突围？( 二 )


在我国以影视为代表的文化产业在上世纪90年代中后期开始起步 ， 并在新世纪以来高速上扬之后 ， 经过新世纪初的《誓言无声》《暗算》的伏笔 ， 谍战题材影视剧在《潜伏》之后 ， 进入到了持续七八年的第三次浪潮阶段 ， 并在近年来逐渐走向尾声 。因为“老戏骨”、烧脑、悬疑等谍战题材影视剧第三次浪潮中的典型特征 ， 近年来已经难以为继 ， 在编剧和制作水平不会在短期内迅速提高的情况下 ， 现有的谍战剧已经很难在类型、模式和套路上超越仅仅是几年前所标识出的行业高度 。
破题：
以新生表演力量开拓新的表意空间 ， 吸纳新的观众群体 ， 为下一轮的增长周期做积累和准备
谍战题材影视剧在这一周期所面临的尴尬 ， 其实并不是偶然 。早在2005年前后 ， 主旋律影视剧在那一节点 ， 同样面临着类似困境 。经过《大决战》时代之后 ， 在我国以影视为代表的文化产业开始起步的世纪之交 ， 主旋律影视剧曾因积极吸收《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》《三国演义》等已经被验证了的类型元素 ， 而收获了新一轮发展周期 。但是在2005年前后 ， 在电影票房尚未突破百亿 ， 影视投资还远没有新世纪第二个十年火热的情况下 ， 主旋律影视剧在那一阶段同样也面临着后继乏力、增长空间有限的困局 。
于是 ， 2007年的《恰同学少年》的“意外”成功 ， 对于整个主旋律影视剧而言 ， 就具有了别样的意义 。《恰同学少年》就是因为在其之前的主旋律影视剧 ， 完全都是特型演员、“老戏骨”构成的情况下 ， 大胆启用了一批当时的青年演员 ， 并果断吸纳了那一阶段的青春偶像剧的成功类型元素 ， 才获得了收视和口碑的双赢 。而在谍战题材影视剧第三次浪潮的尾声阶段 ， 行业内也并不是没有“断臂求生” ， 《解密》《麻雀》《胭脂》《天衣无缝》等近年来的谍战剧就试图积极吸纳“小鲜肉”来提高收视率 ， 同时也尝试开拓新的表意空间 。
只是由于编剧、制作以及青年演员的演技等原因 ， 前些年的尝试并没有取得预期中的效果 。尽管相关剧集的收视率都还差强人意 ， 但在口碑上都未取得足够的肯定 ， 尤其还出现了放大个别青年演员演技上的不足 ， 肆意制造“小鲜肉”“老戏骨”的二元对立言论 。
在这个意义上 ， 再看疫情期间的《局中人》《秋蝉》 ， 对于处于尾声阶段的谍战题材影视剧第三次浪潮而言 ， 就具有着正面的行业意义 。张一山等2005年之后完全在纯市场化环境中成长起来的新一代青年演员的逐渐成熟 ， 和“老戏骨”们一同完善我国影视演员队伍的年龄结构 ， 显然是再积极不过的行业信号 。何况 ， 90后、00后所表征的正在迭代周期中的明星制度、明星文化 ， 与20世纪相比 ， 对于有缺点的、不完美的角色形象 ， 反而有着充分的包容度和接受度 ， 而这恰恰是“老戏骨”们在几年前的高点阶段所没有触及的真切问题 ， 这也是包括谍战题材在内的整个影视领域 ， 在可预见的未来都不能回避的长期挑战 。
而且 ， 回到谍战题材影视剧的历史现场 ， 在中国革命的不同历史阶段 ， 那些剧集中的真实人物 ， 其实也都是和张一山等青年演员相仿的年龄 ， 也还都处于人生中的关键成长阶段 。“老戏骨”的戏剧演绎固然可贵 ， 但若能真切地回归到中国革命的历史现场 ， 通过有缺点的、不完美的 ， 但却更贴合历史真实的角色形象生成新的类型逻辑 ， 并得到青少年群体的认可 ， 那么对于我国谍战题材影视剧而言 ， 至少可以为下一轮的增长周期做足必要的积累和准备 。


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