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不爱尖叫的鸡|女性话题剧当道，《三十而已》没掉入这三个“坑”


不爱尖叫的鸡|女性话题剧当道，《三十而已》没掉入这三个“坑”
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【不爱尖叫的鸡|女性话题剧当道，《三十而已》没掉入这三个“坑”】

这一回《三十而已》赢得好评 ， 就在于它固然有不足 ， 但没有沦陷在一般话题剧常掉入的三个坑里 。
全文1834字 ， 阅读约需3分钟
文/李愚（剧评人）编纂 吴龙珍 校对 李立军
《二十不惑》播出几天后 ， 江疏影、童瑶、毛晓彤领衔主演的《三十而已》也播出了 。 两部剧是同一个出品方 ， 打出的也都是女性议题 。 众所周知 ， 如今是一个“女性向”时代 ， 但以前对“女性向”的理解比较简单粗暴——由于女性是文娱消费的主体 ， 所以市场源源不断提供给她们一些看似精致实则没啥营养的“甜甜圈” ， 好比各色玛丽苏剧、甜宠剧 。
跟着职场女性的崛起 ， 经济独立、精神独立的她们也需要能够展现她们困境、反映她们心声、表达她们诉求的影视剧 ， 这时女性剧集内部也泛起了分化 ， 一系列反映都市女性职场、情感和生活的剧集大量泛起 ， 可以将它们称之为女性话题剧 。
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▲《三十而已》的三位女主角 。
话题剧并不老是一个贬义词 。 个别话题剧关注现实题目、击中观众痛点、引发社会热议、启迪观众思索 ， 终极也能成为现实主义力作 。 但很大一部分话题剧给观众留下“悬浮”“伪现实主义”等印象 。 这一回《三十而已》赢得好评 ， 就在于它固然有不足 ， 但没有沦陷在一般话题剧常掉入的三个坑里 。
第一个坑是话题先行、话题至上 ， 以至于话题逻辑压过了现实逻辑 ， 为了话题的演绎和推进 ， 损害了现实感和真实感 。
现在的女性话题剧 ， 十有八九是女性群像剧 ， 它往往是两到四个女主角 ， 以此来反映不同阶层、不同身份、不同个性的女性故事 ， 而几乎是百分之百的概率 ， 这几个女性一定是闺蜜 。 《欢乐颂》是四闺蜜 ， 《我的前半生》是两闺蜜 ， 《谁说我结不了婚》是三闺蜜 ， 《二十不惑》是四闺蜜 ， 《三十而已》的三个女主角后面也会成为闺蜜 。
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▲《欢乐颂》剧照 。
闺蜜的设定既是制造戏剧冲突的需求 ， 闺蜜也可以更好地展现女性友谊 ， 这完全可以理解 。 但不少女性话题剧 ， 将闺蜜当做一个无需论证的条件——身家几千万的女总裁跟刚从大学毕业的“社畜” ， 成了亲密无间的闺蜜；价值观南辕北辙的人成了闺蜜 ， 共处一个屋檐下无话不谈……这并不符合常识 。 创作者只是找到了一个框架 ， 然后找几个女性往里套 。
《三十而已》中 ， 顾佳和钟晓芹是多年的闺蜜 ， 固然两人都是上海女孩 ， 但所属阶层已有分化 ， 这里编剧多少有些偷懒 。 好在王漫妮这一条主线 ， 一开始与顾佳、钟晓芹是平行线 ， 她们是在之后才汇聚起来 。 这时 ， 女性群像才更像是抽样调查 ， 而不是人为地拼凑 。
第二个坑是为了话题刻意制造冲突、强调冲突、渲染冲突 ， 拼贴组合话题 ， 把猎奇当卖点 ， 让话题剧走向“狗血” 。 好比有些女性话题剧 ， 一讲到原生家庭 ， 一定是极品妈妈+极品兄弟；一讲到情感议题 ， 就是“出轨、小三、捉奸了”……剧情是由一个又一个冲突堆砌起来的 ， 看似高潮迭起 ， 实则是以密不透风的冲突来掩盖逻辑的漏洞 。
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▲《三十而已》中顾佳和儿子 。
围绕《三十而已》的三个女主角也有大量戏剧冲突 ， 尤其是顾佳这一条线 ， 又是手撕幼儿园班委会主任 ， 又是当面戳穿心机女 。 但编剧较好地均衡戏剧冲突与日常逻辑的关系 。 好比在逼退心机女之前 ， 编剧已经通过一个橘子铺垫了前因 ， 戏剧热潮到来时就不会显得突兀 。 手撕班委会主任的情节固然“高能” ， 但这也符合一个保护孩子的母亲的心理 ， 同时顾佳有她的黑料在手 。 换句话说 ， 强烈的戏剧冲突并非刻意制造 ， 而是有相对完整的起承转合 ， 并能够落到日常逻辑中 。
第三个坑是话题逻辑压过人物逻辑 ， 人物成了话题的道具 ， 人物不具备作为一个独立个体的特殊性 ， 而更像是“一类人” ， 是某一种“人设” 。 好比但凡刻画“铁娘子” ， 一定是穿戴职业装、踩着高跟鞋 ， 不苟言笑、雷厉风行、理智大于情感；但凡刻画全职太太 ， 要么是像早期的罗子君（《我的前半生》）“不学无术” ， 要么是早期的林品如（《回家的诱惑》） ， 温柔贤淑、勤俭持家 ， 但也失去了自我 。 现实带给人物的反应 ， 更多的一种由此及彼的物理反应 ， 是刻板印象的反射 ， 没有个人在其中挣扎迂回反抗的心理细节 。
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▲《三十而已》中江疏影饰演“沪漂”王漫妮 。


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