雪夜我独行filmer|《活着》的宿命：豆瓣9.2分，张艺谋离戛纳最高奖项最近的电影《活着》是一部很独特的影片，史诗性成就华语电影的篇章《活着》的宿命：张艺谋此后再无戛纳
北京联盟_本文原题：《活着》的宿命：豆瓣9.2分 ， 张艺谋离戛纳最高奖项最近的电影
1994年 ， 是电影艺术走向巅峰的一年 。 这一年 ， 31岁的青年导演昆汀·塔伦蒂诺带着第二部导演作品《低俗小说》杀入戛纳国际电影节 ， 并在基耶斯洛夫斯基的《红》、尼基塔·米哈尔科夫的《烈日灼人》以及张艺谋的《活着》等夺冠呼声最高的影片中爆出大冷门 ， 一举夺魁 。 昆汀也凭借此片摘得个人生涯第一个也是唯一个金棕榈大奖 ， 从此在国际电影上扬名 。
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这一年 ， 在昆汀笑傲世界影坛的同时 ， 是其他国际名导演的集体落败：历史上距离金棕榈最近的张艺谋获得了戛纳电影节评审团大奖 ， 未能像前一年的陈凯歌凭借《霸王别姬》那样摘得金棕榈大奖 ， 从此张艺谋也和戛纳各类大奖无缘；作为“蓝白红三部曲”的《红》在痛失奖项的同时 ， 导演基耶斯洛夫斯基也在郁郁寡欢中因病逝世 。
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当然同样在这一年惜败的还有东方两位享誉全球的世界级导演 。 导演李安探讨东西方文化背景冲突的父亲三部曲的尾声《饮食男女》在这一年上映 ， 并在翌年冲击奥斯卡最佳外语片 ， 最终未果 ， 后来李安凭借《卧虎藏龙》终于敲开奥斯卡的大门；王家卫带着他四年磨一剑的武侠巨作《东邪西毒》杀入威尼斯 ， 虽然作为开幕影片受到主办方极高的重视 ， 然而最后仍然落败于蔡明亮的《爱情万岁》以及曼彻夫斯基的《暴雨将至》 ， 此后的王家卫也告别威尼斯电影节 ， 专心于戛纳电影节的争夺 。
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当然对于以上这几部电影 ， 其艺术成就往往均能代表这几位电影大师一生的艺术巅峰 ， 这几部电影任何一部都有绝佳的实力获得最高奖项 。 但是又因为这几部作品同样产于同一年 ， 因此无论哪部获奖 ， 其它作品等来的命运也只能是落败 。
如果要给这些优秀作品不能获奖给个理由 ， 那给出的唯一理由也只能是“不是它们不够优秀 ， 而是它们不该在1994年同一年产生” 。
当然 ， 即便是未能摘得国际电影节的顶级荣耀 ， 这些作品的问世对于电影艺术的发展来说 ， 都是不可磨灭的存在 。 今天我们就借张艺谋豆瓣评分最高、影响力最大的《活着》的主题来探讨人类终极的悲剧问题 。
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《活着》是一部很独特的影片 ， 史诗性成就华语电影的篇章 上世纪90年代是中国第五代电影导演最为活跃的时期 ， 而作为最为高产的张艺谋 ， 其个人最具代表性的作品均在这一时期产生 。
从《菊豆》到《大红灯笼高挂》 ， 从《秋菊打官司》到《活着》 ， 再到《摇啊摇 ， 摇到外婆桥》 ， 从《有话好好说》到《一个都不能少》《我的父亲母亲》 ， 张艺谋在90年代几乎实现了一年一部作品的速度 ， 在高产的同时 ， 作品的艺术质量都极高 。
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【雪夜我独行filmer|《活着》的宿命：豆瓣9.2分，张艺谋离戛纳最高奖项最近的电影《活着》是一部很独特的影片，史诗性成就华语电影的篇章《活着》的宿命：张艺谋此后再无戛纳】
而在这一系列作品中 ， 《活着》则是张艺谋最为看重的影片 ， 不同于张艺谋以往作品探讨一个面 ， 《活着》则上升到历史时代的大背景 ， 它也像陈凯歌《霸王别姬》那样充满着历史的反思 ， 也有着在横跨几十年的大时代下对于个体人物命运的关怀 。
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