女性|青春剧不应只关乎爱情 现实青春剧叙事维度
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青年是当下流行文化消费的主力人群，青春题材的影视剧或靠偶像言情吸睛引流，或凭青春怀旧引爆集体情绪，或依都市故事集聚社会共情……屏幕上的青春剧直接呼应着当下青年的社会际遇 。
青年人如何在生活中自我定位，青春剧借由影像实现对当下青春群像的描摹、复刻、延展，电视艺术化的叙事记录个体成长的困惑，反思两性的关系结构，追索个人与时代的关系 。本文试图从几个维度来梳理青春剧的叙事策略与得失 。
1.“女性向”趋势成就了职场女性的多重空间
近日，由关晓彤主演的《二十不惑》和江疏影主演的《三十而已》分别在湖南卫视与东方卫视先后播出 。以女性的年龄作为剧名，折射出社会的年龄焦虑，而“二十不惑”和“三十而已”的词组搭配又分别传递出对女性年纪鲜明的价值导向——二十岁时就有了对人生、事业一定的理解和把握，三十岁时也可以拥有属于自我的乐观与洒脱 。
近年来的都市青春剧，纷纷将镜头对准职场女性白领，青年女性的爱情生活成为其主要叙事策略 。女性作为客体化的审美对象，在其作为“母亲”“妻子”“女儿”“媳妇”的社会性别角色之外，青春剧选择正面展示女性个体本身 。之前的《欢乐颂》《青春斗》等热播剧均采用五个女主人公平行叙事的方式，展现不同家庭背景、不同性格和追求的年轻女性群像 。正在热播的《二十不惑》以四个即将毕业的女大学生的视角展开叙事，叙事结构与前两部剧类似：四个性格迥异，生活态度与目标也各有不同的年轻女性，从校园迈向社会的这一年中在职场和爱情里的迷失，醒悟与坚守 。在思考中创造青春力量的无限可能，传递出乐观与希望 。
女性视角在青春题材中被赋予了特别的关注 。不仅表现主人公职业“历险”时彰显出的个体能量，还将其置于多重社会关系中展现女性身份的“复合性”，思考她们“妈妈”“妻子”等角色所承担的责任、面临的挑战 。为此，《三十而已》在尝试引导我们思考，给予我们答案 。在三十岁这个节点性的年纪，三个不同阶层的都市女性如何兼顾家庭与事业 。奢侈品柜姐王漫妮面对职场危机和情场失意，如何忠于内心重新出发；全职太太顾佳本面对丈夫出轨，如何守护婚姻、寻找人生；公务员之妻钟晓芹历经流产、离婚变故，如何在新欢旧爱之间抉择 。面对矛盾频出的生活，女性个体遵循内心坚守的选择将有哪些得失引人深思 。
以女性角色为主要视点的“女性向”现实主义青春剧，通过描述个体职场的奋斗历程，呈现其所处的家庭与职场之间拉锯的困境，用浪漫化的情感叙事予以调剂，从而形塑了多元家庭背景、性格迥异的女性形象 。个人生命历程的成长叙事构建了奋斗青春的个体神话，从职场新人向职场达人的转化中也表达了这个群体的梦想与希望 。
2.虚幻悬浮的浪漫爱情导致消费主义的审美趣味
如果说现实题材青春剧中的女性视角正面回应女性群体的主体建构，那么时尚青春剧、霸道总裁剧、言情甜宠剧等在力求满足女性对童话爱情的幻象，投射其对两性关系的欲望 。《谈判官》《完美关系》《奈何boss要娶我》《亲爱的，热爱的》《冰糖炖雪梨》等，将青春剧之“青春”与“爱情”演绎到极致，直接将其概括为爱情剧 。俊男美女之间无论是至死不渝的真爱，还是怅然若失的分手，青春都成为爱情的挥霍之地 。
从受众接收的角度看，影视艺术作为沟通人与人、人与社会关系的媒介，具有说服力的不在于话语的道理、逻辑、事实和证据，而是内心深处彼此融通的一种情感的感受性 。观剧是一种情绪消费，从生产的角度看，青春剧与青春片一样，本质是一种“情动经济” 。它要求通过制造或调动消费者强烈的情感体验，使之自愿投入观剧的情感体验之中，包括购买播出平台会员追剧、豆瓣留言评分、即兴弹幕留言等 。
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