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制片人|对话制片人“姐姐”们：商业元素欠缺，女性题材电影如何乘风破浪？( 二 )


若想成为一个优秀的制片人，孙嵘认为热情、沟通能力，和独立思考、负责人的决策力三项能力必不可少。在此基础上，陈洁补充制片人要有“学习”这项核心能力，了解创作规律、复盘过往项目、持续学习进步都是基本功，“都说制片人是攒局、做大盘子的，但你得有个盘子，是玻璃盘还是水晶盘?”
而作为一名制片人的真正内核，仍离不开优质内容。在做《春潮》项目之前，李亚平错估了市场对艺术品的宽容度，融资困难，“大家都不相信它能赚钱”。但当她看到4小时粗剪版本时，也看到了影片在商业之外的成功，而倍感欣慰，“就算最后颗粒无收，这个作品还是很有价值的，从那一刻起，我不焦虑了。”
陈洁补充说道，她曾在去年买下一个非虚构故事时，也是这一想法，“在制片人这个行业，除了电影的商业化结果，我们还是希望通过电影，留下一些故事。”
03女制片人如何看待女性电影?
此次节目中，三位制片人介绍的影片均为女性题材的代表作。而在节目之外，这一类型也是近两年电影发展的潮流。
对于女性电影的定义，孙嵘认为，任何表现女性成长的电影，都可以算作其中，而不仅仅是文艺片。她谈到《这个杀手不太冷》导演吕克·贝松，他的多部电影以女性为主角，但都会将女性故事装入类型化的大框架中去，所有观众都会被电影吸引。也只有这样，女性电影才能脱离文艺片的固定标签，获得更多可能性。
陈洁对此深表认同，她喜欢神奇女侠、古墓丽影和饥饿游戏，可以在故事中看到女性角色的成长。而在如今的大市场中，这样的女性题材影片数量仍显不足，女性观众需要更丰富的内容。陈洁的厂牌主打两个特点，一是青春梦想，另一便是女性力量，他们希望“幸运地”找到更多商业抓手，与观众分享他们对女性电影的思考。
拍完《春潮》后，李亚平意识到自己对女性电影的倾向，“从主题上讲，它关注女性痛苦、欲望、寻找自我的过程，给了女性各种可能性。”目前，她在筹划《上海爱情故事》与《北京单身日记》两部新片，讨论现代女性的爱情观与婚姻观，“能探索到一个更丰富的世界，再用影像表达出来，我还蛮兴奋的。”
制片人|对话制片人“姐姐”们：商业元素欠缺，女性题材电影如何乘风破浪？
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在探索女性内心世界上，女制片人有先天优势。陈洁往往能对剧情中女主角的处境，比如在看《找到你》剧本时，她被加班妈妈粗暴对待孩子的态度而触动。因为现实生活中，她几乎没时间管孩子学习，直到孩子考试失利，她才意识到这点。
作为女性制片人，她们深知国内现代女性的焦虑，对女性电影的主题理解也便有“近水楼台”的优势，可以挖掘出更多优质选题。
制片人|对话制片人“姐姐”们：商业元素欠缺，女性题材电影如何乘风破浪？
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如今，一档名为《乘风破浪的姐姐》的综艺走红全网，也吸引三位女制片人的注意。李亚平称节目组勇敢，敢于逆着年轻化潮流，重新定义女性的价值。孙嵘反思电影，也可以像这部综艺一样，更多展现女性力量和独立自强的一面。
陈洁也是这档综艺的观众，有一次她看到深夜，看得泪眼婆娑，“我们很多时候，知道即便付出最大努力，也有可能没有结果，这中间的遗憾和不甘心，滋味是非常复杂的。”她认为，这档节目为年轻女生树立起一个榜样：一群非常勇敢的姐姐，站在舞台，寻找各种可能。
而女性电影的价值，也是寻找这样的故事与角色，传递女性拼搏的勇气与自由的精神。在所有商业元素中，女性主题并不容易成功。但这些“乘风破浪”的制片人，正在这个逐渐亮起的舞台上坚持演出，让更多人看到女性故事中的美好与感动。
 


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