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王漫妮|七个女人两台戏 “二十”笑中带泪“三十”绵里藏针( 三 )


如何权衡家庭与事业 ， 如何面对挫折再出发 ， 如何在现实和理想之间取舍 ， 如何听从内心的声音……不难发现 ， 在三位女性彼此不同的烦扰与困境之下 ， 于原有惯性被打破、平衡局面全面崩盘之际 ， 反思和面对充满不确定性的生活 ， 认识自我、接纳自我、突破自我才是《三十而已》的题眼所在 。 只要想改变 ， 什么时候开始都不晚 ， 无论大步奔跑还是踉跄蹒跚 ， 只要开始了就别停下 。 在这样的维度上 ， “三十而立”也就不过“三十而已” ， 有建立亦有打破 ， 之后又将立于新的广阔天地 。
七个女人
在欲望和底线间的挣扎
《二十不惑》和《三十而已》对女性群像的塑造共同传递着这样的理念：年龄只是数字 ， 而非红绿灯或指向标 ， 没有一往无前和止步不前的区别 ， 也没有向右安稳向左反叛的分野 。
没有“金手指” ， 而有精气神；跌倒再爬起 ， 从不曾放弃；有欲望艳羡 ， 更有原则底线——在极具代入感的讲述中 ， 剧中人的拼搏、努力、坚守、执著 ， 也温暖着屏幕外的你我 。
这样的光亮 ， 是姜小果面试失败后主动争取到机会 ， 是段家宝为保住实习机会笨拙却又认真的尝试 ， 是王漫妮对不择手段的同事干脆果断的还击 ， 是顾佳为了孩子与家庭让自己坚硬起来 。
初出茅庐的二十岁 ， 有简单直接的快乐 ， 也有密密匝匝的焦虑；摸爬滚打到三十岁 ， 有不甘放手的心愿 ， 更有重重叠叠的顾虑 。 她们的果敢、抗争、冲突、前进都注定不会一帆风顺 ， 回环往复、小心翼翼更像真实和常态 。
比如姜小果 ， 在实习转正的关头发现上司高频使用相亲软件的“秘密” ， 她的第一反应是担心自己职位不保 ， 更担心即便留用也会在日后被领导“穿小鞋” 。 于是 ， 她不仅跑到上司面前表忠心 ， 甚至主动帮上司在同事面前打掩护顶包 。 但在发现上司已婚的身份后 ， 她选择毫不犹豫地说出真相 ， 愤而离职 。
又如顾佳 ， 她为了让儿子进入顶级幼儿园而恳求王太太帮忙 ， 为王太太做蛋糕、重拾望远镜的使用方法 ， 甚至在电梯停用时光着脚从21层护送王太太下楼 ， 把好穿的拖鞋留给对方 。 但在众多家长提议将患有癫痫的孩子从幼儿园赶走时 ， 她毫不犹豫地发声阻止 ， 哪怕被其他家长记恨 ， 也不能任由歧视的种子生根发芽 。
无疑 ， 她们都守住了底线 ， 坚持了原则 ， 也在正义感面前拿到满分 ， 但她们既不“伟光正”也不“高大全” 。 忍气吞声、委曲求全不少分毫 ， 因欲望、成功而挣扎也不讳言 ， 但正是这样的矛盾体和难取舍才更显真实 。 观众将自己的情绪注入其中 ， 提着一颗心看剧中人究竟作何抉择 ， 也不知不觉间扪心自问 。 一来一回的观望和思索间 ， 当剧中人终于朝着期待迈进 ， 我们也跟着长出一口气 ， 与她们一起卸掉惴惴不安和心头重负 ， 并在心中积蓄起不惑和无畏的能量 。
编剧张英姬将《三十而已》形容为“三个女人爬山的故事” 。 钟晓芹盲从地跟着大家向上爬 ， 有一块小山头、小天地就会满足幸福 。 王漫妮铆足了劲向上爬 ， 爬到了一个顶峰就要去攀登下一座山 。 顾佳在出发前就将一切规划好 ， 无论遇到何种困难 ， 她都要义无反顾地爬上去 。
无论二十岁还是三十岁 ， 在不断受锤的人生里不断向上、不断攀爬、不断跨越 ， 都是永远的课题 。 攀登的过程塑造着个人的成长 ， 也构成了奋斗青春的图景 。 套用近来热度不减的《乘风破浪的姐姐》的slogan：“去征服 ， 所有不服；去会见 ， 所有偏见；去拒签 ， 所有标签 。 ”不畏年龄、不惧挑战、坚强自信都是女性魅力的名片和注解 ， 披荆斩棘、乘风破浪、保持轻盈的内心 ， “成为自己”就在不远的地方 。
不同的人生阶段 ， 不同的阅历经验 ， 二十岁的女孩和三十岁的女人各有困境难题 ， 都需不断探索 。 作为话题剧 ， 尽管两部剧仍不免存在为增强可看性刻意制造冲突、人物关系递进缺少层次等问题 ， 但立足现实的勇气、直面问题的魄力都成为剧集直击人心的“定海神针” 。


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