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时空|国产穿越剧“2.0时代”来了吗？( 二 )


而《朋友》一剧更亮眼之处，还在于创作出了“穿越”后的行为具有极强主动性的少女李进步 。或许李进步放在青春剧里并非十分出挑的人物，但叠加“穿越”的因子后，整个角色的塑造便有了特别的可爱之处 。通常在剧集中，主人公一旦完成“穿越”，行为逻辑都显得偏于被动 。即便前文所述的《陈芊芊》中，女主角是手握决定故事全局发展大权的编剧，大体上也是跟随着既有主线在顺势而为 。但李进步的人物设计则非常主动，她的“穿越”虽然是在无意识的情况下被动触发的，但在回到20年前母亲的青春时代之后，其每一步的动作都带着很强的目的性和自主意识 。恰恰是李进步“穿越”后一个个能动的行为，串联起全剧的核心人物关系，推动着情节向前发展 。而角色在剧中表现出的情感观，也比同类题材的常规设计更积极向上 。李进步回到过去后，面对种种“已然”的历史，虽有犹疑却从没畏惧，她敢于大方地选择爱情、不懈地督促母亲做出改变 。那份乐观勇敢的精神气质，大异于普通的“穿越”主角，让人物显得格外有生气和力量感 。这大概也正是《朋友》最吸引人的地方 。
穿越2.0？进阶仍旧任重道远
不过，《陈芊芊》与《朋友》中“穿越”参与叙事所带来的惊喜，是否意味着国产穿越剧集将很快迎来崭新的2.0时代呢？想要对这个问题给出令人满意的答案，恐怕创作者们还要攻克“穿越”中一个最大的难关 。
众所周知，“穿越”的发生势必在叙事线中引发时空的漩涡；而涉及到时间和空间的架构，则需要有极其扎实且深入的科学与哲学理论体系作为依托 。好的“穿越”故事，构筑于能够自洽的时空逻辑之上，这看不见的基座，是一个要对大量信息进行精密加工设计的复杂系统，也是对创作立意要求最高、需要花费最多气力投入之处 。但实际操作中，由于创作者自身水平有限，或是制作成本低、周期短等现实因素，这又往往是国产穿越剧比较欠缺的一点 。此前很多剧集中，“穿越”只能作为撬动叙事的起始支点而无法在情节中发挥更重要的作用，根本原因就是对于时空处理能力的不足 。
而国产“穿越”剧集若意欲向2.0阶段迈进，或许可以试着从两个角度采取行动 。其中一个方向，是“穿越”搭载的剧集题材的升级 。鉴于“穿越”本身是一个在时空建构上耗费信息量的剧情设计，因而出现了“穿越”的剧集通常会选择较为轻巧、无需再做太多其他内容叠加的故事题材，最常见的便是青春爱情一类 。即使如年初的热门台剧《想见你》，其复合螺旋式的时空闭环也是设计在相对容易驾驭的校园爱情题材范畴之内 。然而“穿越”产生的多重时空，自然而然会形成信息差，此种信息的不对等是非常适合加以利用、制造悬念的 。因此悬疑犯罪类剧集是“穿越”搭载题材类型扩容的很好选择，近期的韩剧《365：逆转命运的1年》便是颇佳的参考范例 。除此，“穿越”的时空漩涡本质上也是带有科幻意义的命题，向更难、更新的科幻剧集题材探索，也应该是“穿越”发展的题中之义 。
【时空|国产穿越剧“2.0时代”来了吗？】另外一个进阶角度，是“穿越”自身的方向性和多个时空间的相互关系 。现阶段剧集中的“穿越”，大部分是退回“过去”，哪怕是“穿越”进小说或剧本，也几乎都是古代架空的背景 。之所以有如此现象，是因为目前“穿越”的创作思维是收缩性的，创作者是在自己的舒适圈中挑选素材，“穿越”到达的时空相对于“现在”是已知的，主人公“穿越”后多半也还会返回现在的时空，即故事的起点就是故事的终点 。这种简单的闭环结构，其实浪费了“穿越”在呈现未来的、未知的异世界，以及创造平行宇宙上的可能性 。以开放性的思维考虑，“穿越”为何不能是进入不曾存在过的想象时空的跳板？主人公又为何不能通过“穿越”改变现状、创造新的历史呢？“穿越”在此层面的探讨，已有很多电影作品试水，剧集创作完全可以跟上 。只要能跳脱桎梏、挑战自我，相信天高任鸟飞的“新穿越”一定会离我们越来越近 。阿甘


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