作家出版社|个人生活与时代史诗的交响
北京联盟_本文原题：个人生活与时代史诗的交响
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个人生活与时代史诗的交响
——王蒙《笑的风》的几种解法
龚自强
必须得说 ， 即便王蒙在既有的小说创作中已经穷尽了诸多小说探索的路径 ， 即便评论者们已经对其既有小说创作做出种种极有分量、且不乏恰切的定论 ， 此刻呈现在我们面前的《笑的风》依然是一个既新颖、复杂且十分优秀的文本 。 作为一个小说文本 ， 虽然仅从篇幅判断 ， 它很难与“厚重”“宏大”“巨型”取得联系 ， 但就其文本所容纳的社会万象之丰富、驳杂、广阔、纵深 ， 就其语言所呈现出的巨大、广博、复杂的“播散”性以及就其所探讨、评论、讨论的种种议题所达到的深度、广度与厚度而言 ， 它又的确具备了鸿篇巨制的要素 。
在这个意义上 ， 《笑的风》以“短小精悍”的小长篇的格局显示了王蒙小说的新的可能 ， 无疑也为当代文学提供了一种新的长篇小说的结构方式 。 它不仅对王蒙而言是重要收获 ， 对于当代文坛来说也是一个重要收获 。 在当前重型长篇小说铺天盖地之时 ， 《笑的风》无疑提示人们长篇小说的宏大并非顺着时间线条对内容做简单叠加即可实现 ， 而是重在如何在有限的文本长度内调动才华与情思 ， 写出“无限”的、厚重的内容 ， 并在其中沉淀有分量的生活与思想 。
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某种程度上 ， 《笑的风》既是傅大成个人的生活史诗 ， 也因为其语言“洪流”在心理维度上的巨大辐射面而具有了时代史诗的品格 。 在插科打诨、意识飞转、亦庄亦谐的语言“洪流”中 ， 《笑的风》往往歪打正着 ， 突然就刺中了时代的病症或个人生活史中那些异常尖锐的部分 。 我们可以将其看作对傅大成一生经历的叙写 ， 然而从另外的角度看 ， 傅大成也许充其量只是一个时代的“中间物”或“棱镜” ， 他更多只是透视时代的一个“中介”罢了 。 傅大成的生活尽管有一定的细节铺垫 ， 但仔细看来所有对于他生活细节的描写都具有一定程度的“典型性” 。 傅大成与王安忆《叔叔的故事》中的“叔叔”有些相似 ， 但与王安忆更多从“我”的视角审视“叔叔”并因而发现诸多关于时代变迁的震惊发现不同 ， 《笑的风》坚持追踪傅大成 ， 视点始终在傅大成身上 ， 是从傅大成的角度探讨时代变迁 。 某种程度上 ， 傅大成、白甜美、杜小娟乃至阿龙、阿凤、立德等人物形象都有些类型化 ， 显得有些个性不清 ， 但与此同时 ， 傅大成所经历的从上世纪五十年代到当下的时代巨变及其每一阶段的特征却十分清晰 ， 充满了丰富驳杂但很精确细致的细节 。
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【作家出版社|个人生活与时代史诗的交响】
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“他又暗自庆幸跳跃 ， 瞧他这一辈子 ， 怎么什么都赶上了啊 ， 全活啊 ， 封建包办的婚姻 ， 现代派的文学写作与出游 ， 二战、朝鲜战争、千秋万代的中苏同盟与苏修亡我之心不死 ， 性突围与婚姻再造接着是性冷淡 ， 打麻雀与非典 ， 后现代的千奇百怪……”
这一段话很能表征《笑的风》在傅大成个人的心理活动与时代巨（具）象之间的微妙衔接 。 这些跳跃性的词汇彼此中断 ， 但又彼此相连 ， 共同串联起一幅不乏时代细节的宏大画面 。 王蒙在这些看似杂乱无章的词汇之间描画出一种精准的时代画像 ， 所有这些属于个人心理范畴的庞大语流汇聚一起 ， 足以使这幅时代画像不断完善 ， 细节丰满且囊括众多 。 傅大成更多是作为时代芸芸众生中的一个代表被聚焦 ， 重要的不在于他的人生实际历程如何（虽然这也同样是很重要的部分 ， 很多叙事内容建立在此基础上） ， 重要的在于他的人生实际历程所表征或折射出的时代芸芸众生的总体生活状况以及时代的总体状况等 。
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