话题|身处话题综艺中，嘎嘎们认真思考“搞笑”专业问题( 二 )
而周英俊和一斤鸡柳合作的作品中，两位选手反复三次出现在导师面前。两人第一次出现，以与陈伟霆拍合照为契机，将导师们拉进自己的场景，转而瞬间开始争吵“谁应该站在后面”，于是两人一边你一言我一语地“你让我站在后面好不好”，一边交替后退，直到消失在导师们的视野外。
节目进行一段时间后，四位导师又遇到两人，同样的后退节奏，同样的争吵，陈伟霆试图以“我在这里”劝开两人，两位选手说“老师，不关你事，这是女生之间的问题”，再次消失在镜头远处。最后一次出现时，两位选手表现出争吵的筋疲力尽，想要以与导师拍合照作为结束，还不忘以手机没电为由，趁机植入手机广告。这个作品可谓展示出了什么是成功的“call back”。既让观众有参与感，又要将观众置于“聪明”的位置。聪明的喜剧不一定都成功，但如果创作者只是在自己的世界里洋洋自得地抖机灵，则注定失败。
相较于喜剧创作、表演，综艺节目里的搞笑艺人并非单纯的编导，还往往需要即兴与临场反应。所以在《认真的嘎嘎们》中，我们看到不少是因为“临场反应”加分的。比如选手艾里克发现大张伟T恤上有火苗图案时，即兴取出一块比萨饼，放到大张伟的T恤边上表演“烤比萨”。
“冒犯”使人发笑
当然，喜剧不总是一派和气、温暖至上，大张伟在节目中非常喜欢提及一个词叫做“冒犯”。冯满的《移动停车位》作品中，以收取停车费为由，往大张伟身上贴了好几张“欠”字，既是“欠费”的作品主题，也是双关的调侃。还有很多选手在作品里拿导师开涮，这些都是有效的“冒犯”，提供给观众新鲜感和刺激感，其成功与否的重要标准在于适度和节奏。
每每谈到这个问题，卓别林的喜剧创作是最好的例子。卓别林在阐释自己的喜剧时，曾以《冒险者》影片的拍摄举例。片中卓别林和女演员在阳台吃冰淇淋，卓别林饰演的角色因为不喜欢冰淇淋，总是偷偷让冰淇淋从勺子上滑下去，其中一勺偏偏落在楼下一位穿着露背礼服裙的贵妇的脖子上。冰淇淋顺着这位优雅的女士的脖子、后背一路滑进了裙子里，这位女士大跳大叫，这无疑是会让观众笑出声来的。
卓别林接着又追问了一句，如果我的冰淇淋是掉到一个清洁女工或是行乞的老妇人的脖子里，还会唤起笑声吗？答案显然是否定的。这里揭示了喜剧里成功“冒犯”的重要心理基础，即需要有一定伦理界限，冒犯的对象不能是一个让人同情的对象，不能出现践踏这个对象尊严的情况，否则会让观众产生刺痛感，就不再想要笑了。
一路广受好评的张小婉和管乐的肢体喜剧，在抢夺金钥匙环节，却因为用力过猛，出现了细微的动作失误，然而就是这个细节，已经足够让导师们感到“心酸”。失去了轻松、优越的观赏位置，观众就会笑不出来，再优秀的设计，也无法让人心生愉悦。
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