电影|院线复工后的首部新片，以孩童情感重构现实( 二 )
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相较怀揣心事的艾萨 ， 纯真的凯丽则为电影提供了一抹暖色 。 她总是穿着红裙 ， 无忧无虑、无拘无束地表露出自己当下的情感 。
印象很深的一场戏 ， 来自于教室与农田的对照切换：在教室中 ， 凯丽用自己最大的声量机械地背诵着“每逢佳节倍思亲” ， 镜头一转 ， 她突然出现在棉花田间轻盈地唱着歌 ， 和父母的互动里怀抱满满的爱 。 动人的背后 ， 也是两种发声位置异质性的拼贴 。
从这几场戏往外延展 ， 我们能看到电影里孩子们的“情感抒发时刻” ， 都建立在此前含蓄的情感积淀的基础之上 ， 不断涤荡出一种“长线回音”式的效果 。
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对于王丽娜而言 ， 拍摄这部电影的经历是一种自我发现的过程 。 她选择直面真实的生活 ， 并重构出其中少被人关注的细节 ， 再现生活的微妙与隐秘 。
而对于绝大多数观众而言 ， 我们几乎没有机会能在影院看到新疆的生活日常、看到这类扎实的现实主义表达的华语片 。
在大银幕上看一部电影 ， 体验他人不同的经历与情感 ， 是我们的共同心愿 。 《第一次的离别》选择在这个时刻出场 ， 怀揣着一份勇敢 ， 希望这能为更多人所知、所感 。
文 | 徐若风
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