郎朗：弹好琴，做好人( 四 )
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南都：为何选择在这个时候挑战《哥德堡变奏曲》？
郎朗：这不是一个容易下的决定 ， 之前真不太敢录 ， 毕竟这是《哥德堡变奏曲》 ， 不是一首正常的巴赫平均律 ， 这确实是挑战性太大 。 我在柯蒂斯上学的时候 ， 就找了乐理最好的老师欧德帮我分析了整个曲式 ， 但怎样把理论化和演奏放到一起 ， 我又找了一个专门弹古钢琴的巴洛克大师斯塔尔（Andreas Staier）请教 。 包括我2006年第一次见哈农库特的时候 ， 他就说我为何弹得这么小心翼翼 ， 没有一点艺术感 ， 弹得跟个练习曲似的 ， 我就说这是巴赫 ， 我不敢动 ， 巴赫不就是条条框框的嘛 ， 不能弹成肖邦 ， 肖邦可以弹出诗情画意的感觉 ， 可以在里边放气 ， 巴赫就不能晃动太大 。
南都：所以是做了很多功课？
郎朗：我还专门去学了法国的装饰音 ， 专门去学了一年半 ， 我觉得因为我毕竟要有自己的一些即兴的装饰部分 ， 如果不学透的话 ， 弹出来感觉穿越了 ， 一弹一个装饰音 ， 怎么好像是昨天的感觉 ， 而应该是几百年前的感觉 。 所以这个东西有点像学京剧 ， 传统的艺术它还是得去真正的去学那个时代的东西 ， 现代和古代来回这种交换 ， 就不太纯了 。
南都：说《哥德堡变奏曲》就必须说古尔德 ， 你从古尔德那里有哪些借鉴？
郎朗：他真是一个伟大的奇才 ， 因为他把巴赫分解成很多一般大家都不太敢想的那种弹法 ， 他真的是很敢弹 ， 而且弹的声音听着还是挺有巴洛克的质感 ， 虽然是很怪 ， 但是他把很多想象的空间都弹出来了 。 就像哈农库特说的 ， 一般人就中规中矩弹巴赫 ， 但古尔德就是弹出了极创造力的感觉 ， 就像他在巴赫的原有的作品上加了很强的一些自己的几何图形和自己的签名 ， 但是弹得又很深刻 ， 听着又非常让大家折服 。
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南都：所以在正式弹奏之前 ， 哈农库特给你很多建议？
郎朗：是的 ， 哈农库特跟我说 ， 有些音你要弹的就感觉你是很孤独的 ， 在一个全世界只剩下你一个人在一个星球里的那种感觉 。 古尔德就有这种感觉 ， 他弹琴的时候能完全沉睡在只剩他一个人的那种感觉 ， 而且挺神奇 ， 他在一个studio里面竟然能做出这种效果 ， 就在一个屋子里还不是音乐厅 ， 这确实是很神奇 。 《哥德堡变奏曲》实际上是因为古尔德流传开的 ， 当然后期也有弹得很好 ， 包括我的老师巴伦波因姆 ， 但古尔德是最难超越的 。
南都：你为《哥德堡变奏曲》赋予了哪些属于你的色彩？
郎朗：我琢磨这首曲子确实时间够长了 ， 所以我弹起来也没有什么隔阂 ， 我从10岁的时候就开始练 ， 经常是《哥德堡变奏曲》和《肖邦练习曲》一起练 ， 弹完基本功以后就拿这个练技术、特定性和手指变化 。 我弹的时候主要是在慢板下了很大的功夫 ， 它的中板、小快板很好弹 ， 尤其对于我这种技术流 ， 尤其我给古钢琴大师弹完以后 ， 他差点口水都流出来了 ， 说我的手感太厉害了 ， 因为他们那种纯巴洛克的技术 ， 肯定不像我们速度快还很均匀 。 对我来说主要是把慢板弹好 ， 尤其是第25段 ， 正好到一个小时候左右的时候 ， 也是整个变奏曲的最高潮 ， 我觉得我把握得还不错 ， 反正录出了我想要的感觉 。
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南都：录完有没有长出一口气？
郎朗：确实是 ， 因为《哥德堡变奏曲》确实也是一个坎 ， 对我来讲也是个坎 。 没有任何一首曲子让我几乎每天都得练一会儿 ， 这个是唯一的一首曲子 ， 另外我觉得也对我来讲很重要 ， 因为所谓的这种浪漫派的风格的钢琴家 ， 更需要弹巴洛克和古典的作品 。 我小的时候主要弹巴赫、莫扎特 ， 虽然很多人认为我很适合弹肖邦 ， 把我固定为一种浪漫派钢琴家 ， 其实我不太高兴你知道吧 。
南都：被称为浪漫派真的会不高兴？
郎朗：因为我觉得实际我的可能性并不只是在浪漫 ， 我希望通过《哥德堡变奏曲》 ， 让大家知道郎朗巴洛克也可以弹得很好 ， 我从小就想当全能型的钢琴家 ， 虽然我属于技术流 ， 尤其是随着年龄的增长 ， 那更应该去多做这些修养很强的作品 ， 这也是一个人成长的必经之路 。 这也是我婚后的第一张专辑 ， 我希望走一条新的路 ， 你说如果再让朗朗把拉三（拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲）再录一遍 ， 没啥意思 ， 对我来讲 ， 没有什么挑战 。
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南都：为何选择现场版和录音室版一起发？
郎朗：一开始没想录现场版 ， 但那次演奏在莱比锡圣托马斯教堂 ， 能看到巴赫的墓 ， 就感觉巴赫在下面 ， 有神圣的灵魂在里面 ， 那种回响也太穿越了 。 演完之后过了10天 ， 然后我在柏林录了4天半 ， 这期间还学了许多不同的弹法 ， 试来试去干脆想再听听现场怎么弹的 ， 听完感觉现场弹得很好 ， 尤其每段之间的衔接 ， 以及现场的即兴感 。 虽然studio声音的处理要更细腻一些 ， 想了半天就决定两个版本都上 。
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