欧阳娜娜|何炅, 你不累吗( 二 )
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对于观众对其作为演员的专业性信任稀薄的欧阳娜娜,其实每次接新戏,都是需要慎之又慎的。
可她和她的团队似乎都不这么想,都“随缘”。
交出来的作品,每次都在消耗信任。
现在突然有非本行的大前辈,跑出来帮她要期待,要谅解,怎么要啊?
怎么拿得出?又拿什么接?
从这一层面上,何老师不一定不懂表演。
但一定没有真的看看现状。
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不光辩护对象错误,如果辩白的人不是何炅,这事倒也不会闹上热搜。
像之前宁静也曾为郑爽在《演员的诞生》中的笑场说话。
有趣的是,她和何炅的话,都是属于道理不错,但不太适配的——
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这话本身,也没什么问题吧?
生活中我们说话,的确有可能打磕巴、吵架吵着吵着就气笑了。
影史上也有不少“突然一笑”反而成就经典的例子。
静静子自己在《孝庄秘史》多尔衮之死时,就是这样处理的——
骤闻爱了一生的男人死了,反而无泪。
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好不容易掉下泪,却似哭非哭,似笑非笑。
“苏茉儿,他怎么不说一声,就死了啊。”
少年相爱,青年相离,中年相对。
这一生,的确不是单纯的悲或喜,可以诉尽的。
《甜蜜蜜》中,张曼玉饰演的李翘。
她去认豹哥的尸,看到他为自己纹的米老鼠,一时没忍住,笑了,但导演没动声色。
于是张曼玉秒瞬之间,做了一个由笑到哭的处理,层次耐品。
但这样的构思,放在郑爽的笑场上,似乎又强辩了些。
看过《演员的诞生》那期的,应该还都记得郑爽当天从后台彩排,到舞台表演,全程神游的状态。
一段即兴表演,任嘉伦始终在戏里。
而她频频笑场、笑过后也并没有回到戏里,也没有挽救。
而是把对手干晒在那,自己低头转着眼珠子在想词。
等导师宋丹丹喊到——上去打他!
她才反应过来。
但整场导师们对于她的要求,真的不算严苛。
如果苛求的话,她对于这个“打他”,根本没有思考判断,像是抓住救命稻草一般——
但她的基础题目只是男女二人约会,男朋友有事要先走,她阻止。
至于上来就抡圆胳膊甩巴掌么?
其实郑爽当天的状态,比她的戏,更耐飘寻究。
我一直觉得她身上有一种游离感,在《演员》舞台上格外强烈。
而这种特质,这几年也都还保持着。
爽子对于一些本该“人同此心,心同此理”的事,看法和表达,总是很奇特——
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如果有天她懂得掌握这种特质。
能在无稽中开创一条简单但有序的路子,表现力应该会大大提升。
但可惜,她具备这种奇特的游离感的同时,又不大有自信。
因此她目前只能表现出“很奇怪”的那一面,而显不出“特别”的好处。
有时,甚至显得过于奇怪了些。
但爽子因为有楚雨荨、牡丹的角色滤镜压着,“观众信任值”大概要比欧阳娜娜耐耗些。
但要说她近年的角色, 也真没有值得夸的。
其实,除了青年演员要时不时给观众传递“我下一次可以”的可能性。
一些前辈在夸人前,也应该明白——
观众眼中的他们,和你们眼中的,可能并不是一个人。
或者说,立场是不一样的。
前辈们可以因为一段时间的相处、出于一些了解,或看到幕后努力,对他们表示理解、鼓励。
但作为公众人物,应该明白这些并不能拿来抵偿成绩。
观众其实没有任何义务,要看、要宽容一个演员以低水平出镜,且演了一部又一部。
你能什么都没准备好,在快资本哄抬中,先捞为上。
观众就有权力拒绝一个需要在镜头前来“进步”,实际只是“起步”、“爬步”,并且也没看出多少挪动痕迹的“演员”。
说白了——
【 欧阳娜娜|何炅, 你不累吗】最好的辩护是作品。
最强的滤镜是角色。
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再说回到那个问题——
为什么这件事,在何炅身上,被放到这么大?
其实这些话,换做言论一向出人意表的人来说,不足至此。
而何炅,似乎从我们对他有记忆开始,始终就是完美的,滴水不漏的。
因此大家反应格外大——
和稀泥、假惺惺等此前想不到会与何老师有什么关联的词汇,被反复提及。
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涉及原则问题的诛心质问,也扑袭而来——
在飘飘看,何炅当然是善良的。
那些帮助,也是诚心的。
并且,正是因此才会“过善近伪”,“过助近伤”。
而这样的道理,甚至不需要我们来提醒何老师。
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