文汇网|MISA有约｜“远方的贝多芬”来了，聆听那些该听而未听的冷门经典
今年恰逢贝多芬诞辰250周年 ， 因受疫情影响 ， 不少纪念音乐会都被迫取消 。 而在上海夏季音乐节（MISA）的舞台 ， 7月23日晚 ， 低男中音沈洋携手上海交响乐团长笛首席胡喆、上交东海岸四重奏（第一小提琴黄娜、第二小提琴时震宇、中提琴巴桐、大提琴陈少俊） ， 带来“远方的贝多芬”音乐会——曲目均为难得在世界舞台上演的贝多芬作品 ， 比如长笛与钢琴变奏曲《夏日最后一朵玫瑰》《苏格兰民歌》等 。
“上海舞台愿意接纳这些冷门作品 ， 上海乐迷有水准欣赏这些不为人知的经典 ， 感谢MISA让我唱出名家作品中的这些旋律！”沈洋由衷地感慨 。
贝多芬的前六首弦乐四重奏（Op.18）一般认为是标志他创作进入真正成熟阶段的作品 。 在六首之中 ， 音乐会上演的第四首（此为出版顺序 ， 并非贝多芬的写作顺序）的特别之处在于其手稿至今没有发现 。 贝多芬从不丢弃自己的草稿和笔记 ， 因此许多音乐学家怀疑这首作品实际上创作于更早的时期——贝多芬来到维也纳之前 ， 或至少使用了许多波恩时期的素材 。 必须承认音乐中确有一些不够圆熟和生硬之处 ， 是贝多芬四重奏中较少上演的作品 。 不过正因这种生涩 ， 乐迷可以从中更好地了解贝多芬音乐风格的发展过程 。
相比这首四重奏 ， 这场音乐会上的其他曲目就更罕为人知了 。 贝多芬作品中“隐秘的角落”还包括他的一大批苏格兰、爱尔兰民歌改编曲 ， 编制往往是一个男中音、一架钢琴 ， 加上小提琴和大提琴 ， 改编演绎的这些民歌 。
贝多芬之所以会动手改编这些民谣 ， 要追溯到1809年 。 当时 ， 贝多芬在维也纳住了十多年 ， 写下了《英雄交响曲》《命运交响曲》和歌剧《费德里奥》 ， 按照罗曼·罗兰的说法 ， 这段时期是贝多芬的“英雄时期” 。 可恰恰就是在这个所谓的“英雄时期” ， 贝多芬开始编配这些不起眼的小玩意儿——欧洲民谣 。
由此可见 ， 单一的标签并不能反映一个天才的创作全貌 。 贝多芬的民歌改编曲都是应音乐出版商乔治·汤姆森委约而作 。 开始乐圣怀疑自己是否能胜任 ， 但试作数首后 ， 一发而不可收 ， 从1809至1820年的11年间 ， 他一共为托姆森改编了179首民歌 ， 其中以爱尔兰、苏格兰等民谣为主 ， 后来又补充了欧陆各地民谣若干 。 为此 ， 贝多芬甚至还推掉了其他的委约 ， 可见他对这件工作极有兴趣（值得一提的是 ， 汤姆森给他的报酬非常优厚） 。
乔治·汤姆森是个热心的民歌搜集者 ， 他从1780年代起推行民谣改编与出版计划 ， 先后约请了欧陆知名作曲家海顿、贝多芬、胡梅尔、韦伯等人为这个计划效力 。 19世纪的民歌搜集者的观念和今天不同 。 今天讲究的是原汁原味 ， 而在19世纪 ， 人们往往对民歌进行大幅改编 ， 目的是供沙龙或室内音乐会之用 。
汤姆森曾把贝多芬改编的这些民歌比作莎士比亚的戏剧 ， 莎翁的戏剧题材其实很多前辈都写过 ， 但只有到了莎翁笔下 ， 才显现不朽的光辉；而贝多芬的才华照射到这些朴素的民歌上 ， 同样使它们成为值得反复欣赏的经典之作 。 这就是MISA的舞台 ， 乐于用一颗敞开和包容的胸怀 ， 去为听众展演这些该听而未听的冷门经典 。
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