设色|传统山水画设色技法( 二 )
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三、大青绿与小青绿
1.大青绿：色调浓重的以石青、石绿为主。笔墨简洁、描绘工整，以勾为主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容华贵，艳丽辉煌。金碧山水属大青绿，用泥金勾线，更显富丽堂皇。
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2.小青绿：有水墨和水墨淡彩的基础上着有石青、石绿。要求色彩爽朗薄润，意在工写之间。以水墨为基调，笔法可繁可简有较大的灵活性。石青、石绿要温和清润，可用花青打底，草绿打底通铺。也可不打底直接上石青、石绿或黄+蓝配制成的深绿和浅绿。
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四、青绿法着色应注意哪些问题
1.多遍着色，不能性急，反之色有浊气，宁慢勿急，色彩浓度适当。
2.打足底色，有时局部打底色，如山石根部。大青绿底色可稍浓一些，小青绿底色可淡湿一些。
3.大青绿着色，由于色浓，有覆盖力，可以透出勾皴笔线，不可押线盖死。
4.色泽要清、厚、润。
5.设色要有主调，色与色要有呼应、对比、冷暖、浓淡、厚薄等。
6.青绿着色忌俗、火气、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。
7.五代荆浩说：红间黄秋叶坠，红间绿花簇簇，青间紫不如死，粉笼黄胜增光。
8.设色画法，灵活运用。清郑绩说：山水用色，变化不一……春景则阴处淡赭、草绿。夏景则纯绿、纯墨皆宜或绿中见墨，亦见苍翠。秋景赭中入墨没山石，绿中入赭没山背。冬景则赭墨托阴，远山白光，以焦墨通白雪。
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第二部分：浅绛法设色
用赭色和靛色（深蓝）等透明色在完整自足的水墨画体格上施以润泽和醒豁。补笔墨之不足，显笔墨之处。使用浅绛法意在补充笔墨的不足之处，但还显示出笔墨的痕迹，这与青绿设色法有本质的区别。色中和而娴雅，意趣温文祥和。
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赵春秋作品 江干晴雪
一、单色浅绛法
1.以赭石设色者。
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2.以靛青（花青）设色者。
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二、复色浅绛法
以赭色、靛青色、黄色等透明浅色加设山石。在一幅画或一座山石中加设两种以上的透明色称复色设色。
1.主赭调：大面积用淡赭石染。待干后，在山石凹处设透明色和淡墨。
（1）在山石凹处加淡墨。
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（2）在山石凹处加花青。
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（3）在山石凹处加墨黄（淡墨+黄）
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2.朱砂主调：赭石打底，设以朱砂色。分浓朱砂设色和淡朱砂设色两种。
（1）浓朱砂设色：山石的勾勒墨气要重，线条粗犷。凹处渲染色，墨较浓。
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（2）淡朱砂设色：山石的勾勒墨气偏淡，线条粗细适中，凹处渲染色，墨较谈。
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三、花青主调
1.淡赭石打底，干后大面积罩染花青，山石根部留有底色赭石。
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2.在多座山石中，总体色彩效果是花青色。少量为赭石色，但赭色的位置不一定局限设山之根，也有山顶。
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3.汁绿主调：淡赭打底，山顶部大面积着汁绿（酞青蓝+黄），山根露赭色。
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4.苍绿主调：淡赭打底，山顶部大面积着苍绿（花青+黄），山根露赭石底色。
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第三部分：水墨淡彩法
色清而恬逸，意趣萧条澹泊，以笔取形以墨取色，以少量淡透明色补之不足，不伤笔墨韵味。清王原祁说“不重取色，专主取气”，色不可夺墨，“色以清用”，显出清纯朗透。
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