养花养鸟|国画梅花的各种画法，很全了( 九 )
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藏露、隐现：根据意境和画面艺术手法的需要 ， 在构图时 ， 往往某些部分要藏 ， 某些部分要露 。某些部分要画得显眼些 ， 某些地方则要隐蔽些 。一般是主体部分要醒目突出 ， 陪衬部分隐蔽些 。但有些构图 ， 主体部分也要有藏露、隐现 。如表现古梅老干为主的画面“老干新姿” ， 构图时尽管老干占据画面主要位置 ， 但具体着笔时 ， 必须处理好藏露隐现的关系 。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和含蓄多变的艺术效果 。
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开合：是指画面构图的完整统一 。门窗有开关 ， 故事有始末 ， 文章有开头结尾 ， 画画同样有起有结 。有的画使人感到没画完 ， 这就是没有合好 。如画一条龙 ， 画龙身为“开” ， 点睛则为“合” ， 画龙不点睛 ， 则是死龙 。画梅花也如此 ， 只圈点花瓣而不点花心 ， 犹如画龙不点睛 ， 显得没精神 ， 也就是只开不合 。无论小构图、大构图都要处理好开合关系 ， 有的画面有几个开合 ， 都要认真处理好 ， 使其达到完整统一 。切忌有头无尾 ， 半途而废 。
呼应：也称“顾盼” ， 是指画面的物象形态 ， 色调互相协调、呼应 ， 相映成趣 。构图上应在上下、左右、前后、主辅等各个方面去考虑 ， 使之做到顾盼有情 ， 气脉贯通 ， 情景交融 。切忌机械凑合、各自东西互不关联 。
图47 ， 主体梅 ， 主干上发 ， 旁发小枝在画面上方转而下垂 ， 和右下侧梅枝上下呼应 ， 形成顾盼之势 ， 使画面构图富有变化和情趣 。避免了主辅两枝梅花 ， 枝条全都上发的单调局面 。
综上所述 ， 既是一般花鸟画构图中创造形式美的重要法则 ， 也是画梅花时应该掌握的规律 。梅花构图和其他花卉大同小异 ， 根据梅花以表现枝干为主 ， 构图上可归纳为“长短、粗细、多少、纵横”八个字 。梅花的一切构图形式 ， 万变不离其宗 ， 都发自这八个字 。
构图力求形式优美 ， 变化万千 ， 时又求得统一 ， “变化统一”是构图的总要求 。变化与统一是事物矛盾对立的两个方面 。一幅画无“变”则板 ， “变”过则乱 。也就是说 ， 画画时在笔墨、形体、色彩等诸方面太统一 ， 必然呆板、单调、无生机 。必须造成表现手法上的各种“矛盾” ， 才能产生起伏、涤荡和节奏韵律等美的东西 。梅花构图 ， 也正是运用矛盾的对立统一法则 ， 创造出各种各样的构图形式 。
为使初学者易于掌握 ， 现介绍几种主要的梅花构图方法 ， 以供参考 。
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长短参差法：即运用梅枝的长势 ， 以长线和短线的不同安排 ， 形成对比 。当画两枝梅花时 ， 不论枝条向背如何 ， 左右并列还是前后重叠 ， 均应一长一短、一高一矮、一主一辅、一疏一密、一浓一淡 。“长”者为画面主体 ， “短”者辅佐 。“长”者 ， 使画面富有变化 。只长无短单调孤立 ， 只短无长则无主心骨 。有长有短 ， 则主次分明 ， 是画梅构图基本一法 。
粗细相间法：粗和细是又一对矛盾对立的统一体 。梅花有老干、新枝 ， 有粗干、细枝 ， 组合到一个画面上 ， 能产生强烈的形体对比效果 ， 特别在创作大幅面构图时 ， （如中堂、横披）采用粗细相间的多层次构图 ， 能使画面充实饱满 ， 气势雄浑 。
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纵横交错法：梅花纷繁多姿 ， 有上发、下垂、横倚和回折等 ， 在构图时可将两种发枝式组合到一个画面上 ， 形成纵横交错 。其变化很多 ， 可以前横后纵 ， 也可前纵后横 。可以用左横枝交错 ， 也可用右横枝交错 。至于“S”、“之”等形式的梅图 ， 实质上都属纵横交错式范围之内 ， 只是交叉时角度有大小运用不同而已 。
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