九驾旧闻|白玉兰奖评选的“前哨战”，引出关于编剧署名的三个问题…( 二 )
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贾东岩
在回答总编剧的工作职责时 ， 宋方金和贾东岩不约而同提到了一个概念——编审 。 “香港的编审约等于我们这边的总编剧 ， ”贾东岩表示 。
“编审的地位非常重要 ， ”宋方金还简述了其间原委 ， “这个概念也曾在内地引进过一阵儿 ， 但内地署名‘编审’没有著作权 ， 报奖的时候也没法报 ， 只能报编剧或总编剧 。 所以‘编审’这个概念在内地昙花一现后就消失了 。 ”
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青年编剧陈琼琼则表示 ， 像人物关系、核心冲突、卖点和亮点……这些一部剧的重中之重 ， 必须是总编剧一个人完成的 。 大到几万字的总体大纲 ， 小到细化的分集梗概 ， 很多总编剧都亲自上手 。
她说 ， “电视剧中有非常重要的一个东西 ， 叫节奏 。 节奏的把控是最见总编剧功力的 ， 编剧更多要听一些总编剧的想法 。 ”
陈琼琼
对于联合编剧 ， 宋方金表示常见的组合、搭档 ， 或是划分集数的模块式写法 ， 或是师徒传帮带 。 “但大部分联合编剧合作都不长久 ， 利益的分配和署名的前后 ， 都是矛盾集中的点 。 ”
宋方金所说的“联合编剧”是共同署名的合作编剧 ， 并非总编剧领导下的联合编剧 。 例如 ， 男编剧组合汪海林和闫刚 ， 女编剧组合高璇和任宝茹 ， 都是长期合作的典范 。
他说 ， “汪海林和闫刚独创了梅花间竹式写法 ， 一人写一集交替进行 ， 非常默契 。 而高璇和任宝茹的文字越写越接近 ， 连跟她们长期合作的赵宝刚 ， 后来都分不清谁写的哪部分了 。 ”
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而为什么会出现总编剧和联合编剧？这与当下快节奏的影视创作环境有关 。
贾东岩做了推算：“一个编剧在保质保量的情况下 ， 一天能完成3000~5000字 。 大概5天能够完成一集剧本 ， 加上休息 ， 一个月能完成5集 。 假设30集的剧本 ， 至少需要半年的创作 。 再加上中间干扰和调整 ， 完成工作要花费一年 。 实际上很多影视剧恨不得要求你5、6个月就完成工作 ， 一个人无法独立完成整个项目 ， 就需要帮手 ， 几个人共同完成 。 ”
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而对于剧本监制 ， 宋方金表示这是最近一两年才出现的名目 。 “剧本监制 ， 虽然不是总编剧 ， 但实际上也是剧作的责任人 ， 但没有著作权 。 一般打这个署名 ， 都属于剧本监制对编剧有过一定的提携和帮助 。 其中师生关系较多 ， 朋友关系也比较多 。
比如一些跨界编剧 ， 他们在原本的领域可能有些名气 ， 来做编剧 ， 编剧技巧上需要提点 。 配备剧本监制就是一个比较妥帖的选择 。 剧本监制主要就是帮编剧把控住主题、方向 ， 不喧宾夺主但又无处不在 。 更多是对一些有才华的新手的帮助 。 更偏技术 ， 不偏行政 。 ”
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“文学策划和文学总监属于一个方向 ， 文学总监可能就是地位更高一点 ， 一般是公司职务 。 正午阳光的陆维是行业周知且名副其实的文学策划 。 从找选题、购买版权、找编剧 ， 以及剧本写作过程中的意见沟通 ， 都是文学策划的领域 。 ”宋方金表示 。
陈琼琼则认为 ， 策划和责编类岗位是对编剧的助力 。 “除了要懂剧本 ， 还要能与整个市场环境挂钩 ， 他要对编剧不懂的部分来给编剧提供意见 。 同时也是总编剧和制片人之间重要的沟通渠道 。 ”
“责编更多的是平台一些工作人员的署名位置 。 公司也会有责编 ， 跟文学策划的工作有重叠的地方 。 一般来说 ， 责编做的是基础性的审读和沟通工作 。 平台署名的责编更多是偏于行政对接和技术审查领域 。 ”宋方金表示 。
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