成龙|《警察故事续集》：成龙的角色是否真的代表“个人英雄主义”？
文：宿夜花
长期以来 ， 成龙的电影被认为是彰显一种“个人英雄主义” 。 同为武生的知名功夫巨星洪金宝也曾在公众场合调侃道：“你看他的电影例如《警察故事》等 ， 永远都是他自己一个人最好 ， 我站在他身边都不好了 ， 所以我都不爱拍成龙电影 。 ”
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动作片作为以商业盈利为主要目的的类型片 ， 在上映伊始 ， 更引人注目的是影片的“数据”与“效应” 。 当成龙的《警察故事》系列成为一种历史之后 ， 当代的观众才会去重新审视——成龙塑造的警察陈帮办（陈家驹）形象代表着什么？
在长达122分钟的《警察故事续集》中（前作《警察故事》也仅有100余分钟） ， 故事的核心是围绕一宗“炸弹恐吓案” 。
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更长的片长 ， 展现出了更多形形色色的人物：
上级（upper class）；
Raymond（林国雄饰）与骠叔（董骠饰）；
陈家驹；
协助跟踪的狗仔队 。
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而在这种层层相连的人物网中 ， 处于更高地位的人 ， 态度傲慢却不参与实质行动；陈家驹是整个行动的实际执行者；狗仔队尽管看似与街头辣妹无异 ， 却颇有身手、智慧与计谋 。
当更高地位的人 ， 发出命令 ， 下级就要呕心沥血去执行 。
与前作《警察故事》以及同期李修贤的《公仆》、《皇家饭》的“人民公仆”系列颇为相似的是——底层“帮办”形象 ， 并非是代表着个人英雄主义 。
通常说来 ， 个人英雄主义的特点是出风头 ， 居功自傲 ， 夸大个人作用 ， 轻视人民群众的集体智慧和力量 ， 把个人的作用摆在集体和人民群众之上 。
如果仔细探索电影《警察故事续集》便会发现 ， 成龙的角色更多是一种平民英雄的代表 。
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他们没有居功自傲、没有好大喜功、没有强出风头 。 他们继承了传统江湖豪侠的正义感与侠骨热肠 ， 却无法拥有体面的学历成为现代社会的精英 。 只得风尘仆仆 ， 在上级的脸色、女朋友的不理解下 ， 苦苦支撑 。
在各行各业 ， 承担巨大身体劳累与精神压力的 ， 正是付诸巨大汗水的“普通人” 。 而陈家驹身上的自嘲精神与幽默感、带点愤世嫉俗又任劳任怨 ， 更是符合普通市民视角下的平民英雄 。
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在电影《警察故事续集》中 ， 没有了前作《警察故事》中林青霞饰演的Selina Fong一角 ， 张曼玉饰演的女朋友阿妹 ， 成了唯一的女性角色 。 从形象内核上看 ， 张曼玉在续集中的阿妹 ， 是一脉相承的：作为一个单纯、娴静的普通都市女性 。
比起前作中“电单车”、“砸蛋糕”的名场面 ， 尽管仍不乏“横冲直撞休息室”的喜剧场景 ， 但形象上并无延伸与拓展 。 比之前作中“青霞曼玉”交相辉映、各显其长 ， 在更多的戏份展示后却稍显单调 。 但爆发戏的“一气呵成” ， 成了张曼玉在演技开始蜕变前（一般认为是王家卫的《旺角卡门》）最为灵气逼人的场面 。
在《警察故事续集》中 ， 最为值得瞩目的是影片出现了大量爆破场景与b级片式的严酷虐待捆绑拷问戏 ， 也给当时的观众带来了很强烈的视觉冲击 。
如果说前作《警察故事》结局 ， 陈家驹歇斯底里的愤怒 ， 将代表着资本倾轧构筑的“消费主义”天堂的商场砸烂的场景 ， 是对嗜血利益链的控诉；那么《警察故事续集》结尾处 ， 那美丽的烟花背后 ， 讽刺的是什么？是不言而喻的 。
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【成龙|《警察故事续集》：成龙的角色是否真的代表“个人英雄主义”？】肉食者 ， 嗜利；边缘人 ， 亡命天涯 。 比之麻木不仁与自暴自弃 ， 社会的美好 ， 更需要对世界的爱与热情 。
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