电视剧|女性题材剧终于火了( 三 )
这样的设计意图自然是引发关注 ， 企图以更清晰、简洁的方式击中女性观众的共鸣 ， 但包装的刻意感 ， 或多或少会影响到聚集的整体观感 。
主创也曾用“现实题材剧创作的初衷就是直面问题不粉饰”当挡箭牌 。好的影视作品要根植于现实 ， 但艺术创作不等同于消费现实、彻底贴合现实 。
留白有时恰恰是更妥帖的方式 。怕是担心引发此类争议 ， 剧集在片尾设置了小剧场 ， 把镜头聚焦在煎饼摊位的一家三口 。
幸福快乐与金钱的多少不成正比 。一处细节是 ， 煎饼摊位家的小朋友有一本简易版蜗牛画 ， 蜗牛是用铅笔画的 ， 小小一只 ， 在每一页白纸的位置不同 ， 快速翻动纸张 ， 便成了一个关于蜗牛的小动画 。
这里也和许幻山给儿子设计的漫画书形成一处对比 。但即便是这样的简易版漫画 ， 也能吸引到两个孩子 ， 并让他们成为朋友 。阶层、虚荣、标签反而在小孩子这里被打破 ， 彼此都是平等的 。
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电视剧创作在迎合大众取向和主流价值观这一点上 ， 并未改善 。
【电视剧|女性题材剧终于火了】从2016年的《欢乐颂》到2019年的《都挺好》 ， 再到2020年的《安家》 ， 关于贫困女性的原生家庭一直是舆论焦点 ， 电视剧的制作团队甚至会刻意安插相关角色 ， 制造出圈话题 。
当下关于女性新的讨论点在于年龄 ， 单是柠萌影业就推出了系列剧《三十而已》、《二十不惑》 ， 这自然不是什么问题 ， 只是创作者有没有可能成为引领者 。
《三十而已》的总制片人陈菲在媒体采访中提到 ， “许幻山最终是出轨的 ， 在我们的立场 ， 对出轨零容忍 。”
当“我们”同“观众”彻底重合 ， 那么拓宽可能性的渠道只会越来越窄 ， 创作者的处境也会越来越被动 。
细数种种 ， 《三十而已》终归是瑕不掩瑜的 。它展现的女性、两性关系 ， 都在打破以往大众的刻板印象 ， 同时它呈现的女性力量是掷地有声的 ， 她们各有各的迷茫和窘迫 ， 却仍彼此欣赏 ， 彼此扶持 ， 并挣扎着前行 ， 这一姿态自是动人 。
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