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文汇|超级英雄可能退场 但缪斯女神永恒( 二 )


是枝裕和是否通过影片《真相》中的这对母女关系 ， 探讨对普通人而言 ， 近距离围观艺术家是不是件残忍的事 ， 我们不得而知 。 但就像片中 ， 比诺什一遍又一遍地戳穿德纳芙在自传中所陈述的一切 ， 在这里 ， 你会看到“真相”残忍的现实意义 。 就像现实中的德纳芙和马斯楚安尼 ， 他们冲破一切在一起三年后就分开了 。 1973年 ， 马斯楚安尼出演《你好 ， 艺术家》 ， 电影里有句台词时是艺术家的情人跟艺术家说的 ， “在银幕上你是真实的 ， 但是当你和我在一起的时候 ， 你却像游魂一般” 。 这句话成了德纳芙跟马斯楚安尼关系的一个终结 。 马斯楚安尼后来事业一落千丈 ， 晚年时期精神也出了问题 ， 常呓语：“嘘 ， 我来自费里尼的电影 ， 我不是真的 。 ”
只有德纳芙笑到了最后 ， 不仅斩获了大奖 ， 75岁还做着是枝裕和的女主角 。 让人不禁感慨 ， 电影圈就是斗兽场 ， 能活成“常青树”靠的是实力当然还有运气 。 而德纳芙两者都有了 ， 要知道她的全盛时期 ， 与欧洲电影的黄金时代是同步的 ， 特吕弗、费里尼、波兰斯基等层出不穷的新浪潮旗手造就了欧洲电影市场的繁荣 ， 相比之下 ， 是枝裕和所处的时代就显得寂寞多了 。
于佩尔：60多岁是老阿姨？不！是少女
在国内30+女演员都在喟叹年纪上去了只能演婆婆妈妈时 ， 法国的国宝级女演员于佩尔正在一路升级打怪 。 很少有人能想像 ， 像她这般年纪还在电影里谈着恋爱 ， 而没有一丝违和感 。 前几年轰动一时的《她》上演时 ， 于佩尔已经63岁了 ， 即使在法国也没哪个和她年纪相仿的女演员 ， 敢于像她那样直面镜头 ， 而没有年龄感 。
因为她创作的无限可能性 ， 伊莎贝尔·于佩尔就此有了个名字：60岁少女 。
这才是乘风破浪的姐姐吧？！有作品 ， 有影响力 。 于佩尔不光业务牛 ， 她的粉丝也都是腕儿 。 奥斯卡影后妮可·基德曼在阿玛尼秀场一看到她 ， 马上恭恭敬敬蹲身行吻手礼；“甜茶”提莫西·查拉梅把于佩尔看作心中偶像；上届奥斯卡最佳影片《月光男孩》的导演巴里·杰金斯 ， 一提到于佩尔就说是“My Queen” ， 只要发朋友圈就必定@于佩尔本人 。
至于外形 ， 对于佩尔来说 ， 从来都不是一种限制 。
年轻时候的她 ， 外形就不出众 ， 身高160厘米 ， 长相平平 ， 在美女如云的法兰西 ， 她的容貌吸引不了制片人的目光 。 更有甚者讽刺她说 ， 只要她乘坐巴黎地铁 ， 就会迅速没入人堆 ， 因为每一节车厢都有长得比她出众的姑娘 。 更何况 ， 那时的法国还有另外一位惊为天人的“女神伊莎贝尔” 。 人们都讲 ， “阿佳妮一流泪 ， 镜头就破碎” 。
这两个“伊莎贝尔”都擅演“痴狂” ， 一热一冷 。 相比较伊莎贝尔·阿佳妮的痴狂 ， 于佩尔的能量来自于她瘦小的身板儿 。 她似乎天生拥有一种能力 ， 去表现模棱两可的天真、性感、诡秘和平庸 。 她曾说 ， “在美国电影中 ， 每件事都表露无遗 。 即便是模糊也被画上下横线 ， 暴露出来……而作为一名法国人 ， 意味着拥有一种能力去表现模棱两可 。 ”同样的 ， 她还说过 ， 她演过的每一个角色都是她 ， 每一个角色又都不是她 ， 因为没有人能够定义她 。
于佩尔通常给人的印象就是“冷” ， 她那略带讥讽的嘴角向上微微扬起 ， 散发着洞穿世事的冰冷气质 。 从《编织女孩》中安静害羞的花边女工 ， 《勃朗特姐妹》中娴静文雅的安妮·勃朗特 ， 《包法利夫人》中的放浪妻子 ， 《茶花女》中纯真美丽的玛格丽特 ， 《钢琴教师》中的压抑钢琴家 ， 《八美图》中的刻板神经质老处女 ， 《我的母亲》中爱上儿子难以自拔的母亲……作为欧洲的文艺片女王 ， 于佩尔与许多电影大师合作过 ， 而她深入人心的形象 ， 几乎毫无例外的都是外表冰冷、内心挣扎的女子 。
这位传奇法国女演员此前曾二度获封戛纳最佳女演员 ， 分别是1978年的《维奥莱特·诺齐埃尔》和2001年的《钢琴教师》 ， 后者让她成为戛纳史上第一位全票通过的女演员 。 1978年 ， 影片《维奥莱特·诺奇埃尔》导演、法国新浪潮大师夏布洛尔 ， 见到了年纪轻轻的于佩尔：“我需要有人来演一个非常非常不寻常的角色 ， 你感兴趣吗？”于佩尔二话不说答应了 。 在她的字典里 ， 也许从没“胆怯”二字 。


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