电影|贾樟柯担任上影节“电影学堂”首位嘉宾
文/羊城晚报全媒体采访人员 胡广欣
图/主办方提供
【电影|贾樟柯担任上影节“电影学堂”首位嘉宾】作为上海国际电影节的常客，贾樟柯今年特地从家乡山西省汾阳市贾家庄赶到上海，参加这一年一度的电影盛事 。
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7月25日，上影节开幕首日，贾樟柯的行程排得满满当当：他在上午出席了创作者论坛，下午作为“电影学堂”首位嘉宾，与业内人士及影迷分享在疫情期间的生活以及电影创作的收获 。
“我在老家的村里住了三个多月，每天过着日出而作、日落而息的生活，已经变成一个农人了 。来到上海，感觉既熟悉又陌生 。”贾樟柯说 。
喜欢“电影工作者”这个称呼，因为有“劳作的感觉”
疫情期间，贾樟柯并没有停止工作 。他从1月开始待在北京，每天写作 。除了杂志约稿之外，他还写了共12讲、70000多字的电影有声读物以及两个剧本 。疫情稳定下来之后，他回到老家，一边过着锄草、种菜的农家生活，一边不忘为行业的复工复产吆喝 。
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贾樟柯在村里做爆米花
在家乡三个多月的生活，让贾樟柯感触颇深：“中国为什么这么有韧劲，跟我们有广阔的农村有关 。大多数生活在城市的人都有个老家，我们都有这样一个稳定的后方 。当国际动荡、社会危机的时候，它对我们的意义就体现出来了 。”贾樟柯的很多作品都是描写故乡山西的故事 。在他看来，只有回到乡村的脉络里面，才能理解今天城市发生的情况和问题 。“了解乡村，不仅能获得新的经验和知识，也促使我们去理解和观察身边的生活 。”贾樟柯认为，这些从生活而来的感触正是做电影的养分：“做电影，就是表现你作为一个个体对你所处生活的反应 。这些崭新的感受会反映在未来的电影里 。”
贾樟柯还说，他特别喜欢“电影工作者”这个称呼，因为“带有某种劳作的感觉”：“经常有人误解，觉得导演好牛，坐在监视器前发号指令 。但导演的另一面是劳作，一个个字写剧本、一张张脸选场景，后期一个个镜头剪辑起来……始终不要忘记我们是劳作的人 。作为一个电影工作者，不要因为你的荣誉、社会对你的认识而失去一个劳动者的本色 。”
经历100多天没有电影的日子，更明白电影院的美学
疫情期间，贾樟柯应希腊塞萨洛尼基国际电影节邀约，创作了以新冠肺炎疫情为背景的短片《访客》 。他在自己的办公室里，与摄影师和两位演员一起，用一台苹果手机拍了一天，剪出3分多钟的成片 。谈及这部作品，贾樟柯坦言，疫情的爆发让他反思过去：“为什么2003年‘非典’时期没有留下太多影像？今天我想起‘非典’，就是一种氛围，没有具体的生活细节 。但对于艺术创作来说，我们就是要用细节来让人感知一个事件 。希腊电影节提出这个创意之后，我很感动：一个是因为对器材没有要求，讲究快速即时，这个速度和具体时限能带来准确性；另一个是因为大家都在隔离，用影像真实记录了隔离时候的生活 。”
全球电影产业都因疫情遭受严重打击，但贾樟柯说：“我相信经过疫情之后，电影工作者能够拍出更有电影感、更适合在大银幕看的电影 。我们经历了100多天没有电影的日子，我们重新理解了这个媒介，更明白电影院的美学 。”
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贾樟柯导演大师班现场
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在贾樟柯看来，疫情同时也创造了一个思考的契机，电影人需要抓住这个机会，创作出更有价值、更有创新意义的作品：“新冠疫情是在全球化的背景里产生的，打断了人类正常的秩序 。这个疫情一定会触发导演们新的思考，对我们所处的世界的本质有新的认识，对人性有新的理解 。它一定会影响未来，一定会产生新的潮流、新的学派，就好像当年二战过后，产生了意大利新现实主题电影、法国电影新浪潮、德国电影新浪潮一样 。”
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