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快看|《新桥恋人》：用“新巴洛克派”美学，刻画爱情与现实( 二 )


快看|《新桥恋人》：用“新巴洛克派”美学，刻画爱情与现实
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①艾力克斯一系列痴狂的求爱行为点出爱情的绚烂 艾力克斯对米歇尔的爱源自于米歇尔给他画的那张画 ， 米歇尔的作品让他第一次真正的看清自己的样子 。 这个孤独的流浪汉在米歇尔的画中感受到了理解 ， 这种精神上的抚慰让他沉沦 。 为了爱米歇尔 ， 为了留住自己心爱的女孩他采取了一些列让人难以理解的痴狂行为：
在追求米歇尔时他从菜市场偷鱼烤给她吃 ， 给她偷干净的内衣 ， 从垃圾堆里捡收音机给她解闷……他害怕失去米歇尔 ， 从地铁里赶走米歇尔的前男友 ， 把他们偷来的可以改变现状的钱扔进河里 ， 放火烧了寻找米歇尔的海报 ， 每当感觉米歇尔要离开时他就用自残的方式来减轻心里的痛苦 。
认识你之前 ， 我是寂寞的 ， 认识你之后 ， 我是孤独的 。 ——格非
在艾力克斯的世界里 ， 情感是他生活的支柱 ， 情感之外的身体和灵魂都是可有可无的 ， 导演通过艾利克斯的痴狂行为向我们展现电影的主题——被压抑的、癫狂的、自我毁灭的爱情 。 艾力克斯既单纯又深邃 ， 既癫狂又清醒的内心无不在告诉观众：这是一段用生命燃烧的爱情 。
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②米歇尔理智的回归印证了现实生活的残酷
与艾力克斯不同 ， 米歇尔的精神世界里从来都不是只有爱情 。 米歇尔之所以自我放逐 ， 不是因为爱而不得 ， 而是因为眼疾给她带来困扰 ， 这短暂的失意她决定让自己去流浪 ， 画下自己眼中的世界 。 在这期间她遇到了爱她至深的艾力克斯 ， 两个失意的灵魂彼此吸引 ， 陷入爱情 。
但是 ， 当米歇尔得知自己的眼睛可以医治时 ， 她毅然选择抛下艾力克斯回归原本的生活 。 两年之后米歇尔才在“梦境的驱使”下去监狱探望艾力克斯 ， 如果深爱又怎么会两年不闻不问呢？面对艾力克斯质问“你为什么想要忘记我？”她无言以对 。 在探望完艾力克斯之后米歇尔回到医生的家 ， 打开门呼唤自己的猫咪 ， 这里暗示了米歇尔另结新欢的事实 。
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在这段感情里米歇尔最初是因为沉沦、放逐自己才会走向艾利克斯的怀抱 ， 在有机会回归正常生活时 ， 她选择放弃这段尘埃里的爱 。 两人一个在冰冷的监狱饱受折磨 ， 一个在上流社会肆意而活 ， 这就是现实 。 没有风花雪月 ， 身份、地位、性格决定了爱情的最终走向 ， 即便是最后他们选择流浪 ， 也不过是往日悲剧再次上演罢了 。
现代社会物欲横流 ， 物质、地位、阶级已经成为爱情的发展前提 ， 浪漫的、永恒的爱已然成为镜中花水中月 ， 我们该如何在这样的背景下获得纯粹的爱 。 《新桥恋人》告诉我们：最好的爱是跨过彼此内心的孤独和绝望 ， 超越身份地位将最好的自己给对方 ， 不追求烟火般的短暂绚烂 ， 细水长流的爱情方能永恒 。
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《新桥恋人》不仅是对爱的渴望 ， 更是对自由的向往
导演莱奥.卡拉克斯说：“我只有一个念头 ， 要讲述一种没有化妆、没有电话、没有卧室的爱情 ， 一种纯粹、迅猛的爱的状态 。 ……有的人 ， 一无所有 ， 处于爱的年龄 ， 发现这仿佛是种吞噬身心的陌生病毒 。 ”
这是他对自由、纯粹的爱的向往 ， 现实的大山压抑了人的内心 ， 桎梏了我们的自由 ， 通过影片中的米歇尔我们再次看到了自由的力量 。
米歇尔在新桥获得了短暂的自由 ， 她不需要被现实、道德束缚 ， 新桥和艾力克斯都是她排解寂寞、逃避现实的工具 ， 以为自己所过的每一天都是最后一天 ， 她选择沉沦、选择抛开世俗的约束自由自在的生活 。 自由 ， 不是宗教、政治统治的工具 ， 而是个人内心的信仰 。 因此 ， 在电影中米歇尔进取卢浮宫看画时 ， 她径直走过名画《自由引导人民》 ， 选择了伦勃朗的自画像 。
导演利用这种细节描写揭露自己个人自由的欲望 ， 新桥上的烟火、夜晚的塞纳河、波涛汹涌的大海 ， 这些外部空间的刻画无不让我们闻到自由的味道 。 法国大革命提倡：公民不自由 ， 就强迫他们自由 。 但是透过电影我们能够看到公民渴望的不是国家理念上的被动自由 ， 而是发自内心的 ， 身心合一的主观自由 。


写在最后
在《新桥恋人》中莱奥.卡拉克斯将“新巴洛克派”美学与纪实风格相融合 ， 让我们看到了夜幕下塞纳河中波光潋滟的河水 ， 巴黎街头五光十色的霓虹灯 ， 平安夜里绚烂夺目的烟火 。 这这些富有诗意的美好场景中两颗孤独和、渴望自由与理解的心相互靠近 。
“醒醒吧 ， 巴黎！”这是米歇尔的呐喊也是电影的呐喊 ， 电影中不断出现红、白、蓝三色是法国的象征 ， 坦克、飞机、步兵代表着法国的革命与政治 ， 在社会环境影响艾力克斯和米歇尔的那段癫狂、浪漫、自我毁灭的爱显得微不足道 。
“醒醒吧”是他们爱情的结局 ， 也是导演对观众的呼喊 ， 最自由的迫切渴望！梦已结束 ， 新桥已经被修补 ， 爱情已经回归现实 ， 自由之路尚且长远 。


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