东游记|马景涛主演的《东游记》|二刷后，才看懂了剧中爱情的“独立观”
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近日看到马景涛当爷爷消息 ， 便想起小时候搬着小板凳坐在电视机前等着《东游记》播出的情景 ， 不得不感慨一句 ， 岁月当真是不饶人的 。
这部98年的剧是中新（中国与新加坡）合拍的古装神话剧 ， 改编自我国家喻户晓的神话故事“八仙过海” 。
这么多个版本的八仙过海 ， 我最喜欢的还是马景涛主演的这部《东游记》 。 虽然那时硬件条件差 ， 特效技术谈不上多精彩 ， 但是演员的颜值和演技都非常出彩 。
马景涛的颜值自当不必多说 ， 一直都是风神俊朗的模样 ， 符合大众的审美 。 剧中的几位新加坡女演员颜值也是相当出色 ， 不但美得各有千秋 ， 也十分具有辨识度 。
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90年代的演员可以说都是很用心去演好每个角色 ， 毕竟那时没有现在这么多的道具与特效 ， 看的都是演员本身的功力 ， 演技的好坏直接影响了整个作品的质量 。
因而 ， 那时很多的影视作品成为当下无法超越的经典 ， 其中重要的关键点 ， 就是演员出众的演技 。
这几天二刷《东游记》发觉 ， 这部剧就是一部披着神话故事的外衣 ， 在谈情说爱中 ， 说着爱情中的那些道理 。
现在再去看时 ， 能发觉如今被说烂的爱情真理 ， 在那时就已经从剧中体现出来了：比如爱情的“独立观” 。
现代人认为爱情最好的样子是什么样的？
其实就是男女双方无论经济还是精神都要独立 ， 不依附于他人 。 这样的观念 ， 在《东游记》中就已经能探知一二了 。 下面我以吕洞宾和牡丹仙子以及何仙姑之间情感纠葛 ， 来具体说说剧中的爱情观 。
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完全是仙女本尊了一、爱情里越卑微 ， 越不容易被深爱
剧中的牡丹仙子的设定是吕洞宾的“情劫” ， 她深爱着吕洞宾 ， 为了吕洞宾屡破天规 ， 最终被王母娘娘所“厌弃” ， 贬入凡间 ， 三世为妓 。
牡丹成为风尘女子后 ， 吕洞宾才真正开始了“情劫”的历练 。 尽管有外界的各种力量对二人的感情起到推波助澜的作用 ， 可是从剧中的情景以及演员对人物的诠释来看 ， 吕洞宾对牡丹仙子的感情更多是愧疚而非爱情 。
毕竟曾经是高贵出尘的天仙 ， 如今却因为帮助自己 ， 成为了勾栏里下等的妓女 ， 换谁都会想要给予更多的帮助和关爱 。 这样的关爱在牡丹眼中成了爱情 ， 可在吕洞宾眼里更多的是义 ， 是出于弥补心态的一种道义 。
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然而 ， 情不知所起 ， 一往而深 。 变成凡人的牡丹再次深深地爱上了英俊洒脱的吕洞宾 ， 一如之前一样卑微地爱着 ， 为了他奋不顾身 。
按理说 ， 像牡丹这样的人在爱情里不该这么卑微才对 ， 毕竟牡丹的人设按现在的词来形容就是“白富美”一枚 。
牡丹仙子是花仙 ， 自然是美艳无双的 ， 而且还是王母娘娘跟前最受宠爱的一位仙女 。 作为天庭里权势仅次于玉帝的人的身旁的近侍 ， 牡丹自然也是有点权势的 ， 按通俗一点话来说 ， 牡丹就是有貌有权的女子 。 这样的人 ， 完全有理由在爱情里“随心所欲” ， 而非卑微地讨好 。
但是 ， 牡丹骨子里是带有点自卑的 ， 因为她的出身并不算高贵 ， 是王母救回来的牡丹花 ， 尽管王母说疼爱她 ， 如自己的女儿一般 。 可她深知自己的地位 ， 不敢恃宠而骄 ， 且安分守己 。 这样的人表面上温顺乖巧 ， 实则是懂得自己的分量 ， 内心深处还带有一点点的自卑 。
这样的人 ， 很容易在陷入爱情后 ， 不计后果 ， 不计得失 ， 全心付出 ， 而全然忘却了自己 ， 使自己在爱情里变成卑微牺牲的那一个 。
因而 ， 当牡丹遇到吕洞宾时 ， 她是爱得义无反顾 ， 可吕洞宾对她并没有那么爱 ， 这也注定了她最终会以悲剧收场 。
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【东游记|马景涛主演的《东游记》|二刷后，才看懂了剧中爱情的“独立观”】二、不独立的人 ， 在爱情里总会成为牺牲的那一个
前面提到 ， 吕洞宾对牡丹是愧疚多于爱情 ， 换言之 ， 就是吕洞宾并没有多爱牡丹 ， 只是“义”字当头 ， 加上“情劫”的捆绑 ， 让他与牡丹有了一段情感纠葛 。 论起无法深爱的原因有三点：
一则因为在道家文化里 ， 修道成仙就得摒弃七情六欲 ， 无情无欲且有大义才能成仙 。
二则因为吕洞宾前身是东华上仙 ， 他投胎转世的目的是带领其他七仙顺利渡劫 ， 从而飞升上仙 ， 对抗魔道 ， 拯救苍生 。 简言之 ， 就是带着责任转世的 ， 不能随意动情 。
三则因为牡丹不是一个精神独立的人 。 她会把全部的爱托付于吕洞宾身上 ， 这样的情感有时会成为一种负担 。 吕洞宾本身的性格就有些洒脱不羁 ， 这是他无法深爱牡丹的真正原因 。
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