原因|卧底警匪片一直是香港导演擅长的，为何现在却不行了？原因其实很简单( 二 )
最后卧底依然逃不过悲惨死亡的宿命，同样这部影片也深深影响了后来的一些影片，几乎都可以在影片当中找到“影子”。
再来谈谈卧底片的今生
有一句网络语：“一直在模仿，从未被超越。”流行许多年了。这同样也是影视作品的悲哀。
80年至90年代中后期，一直被称为香港电影的黄金10年，在这10年之中能够产生如此之多的经典影片，这跟当时的优秀导演和演员是分不开的。
80年代前期，真正流行的都是那种硬桥硬马的古装功夫派，再要么就是洪金宝、成龙尝试将高科技、喜剧、动作与警匪题材结合的杂交片种。
直到1987年《龙虎风云》的出现，警匪片才真正跻身香港电影的主流，30多年来长盛不衰，所以警匪片一直是香港导演最擅长的类型片，没有之一。
但是进入2000年之后的10年，也只有《无间道》系列三部曲，一直让人记忆犹新。当然期间也有无数的跟风之作，类似于《黑白森林》《卧虎》《黑白道》这些，通通都是毫无新意，毫无亮点的圈钱之作。
“邪不胜正”，是包括警匪片在内的经典通俗剧公式，但套到身份特殊的香港电影上，同样未必适用。警察未必代表正义一方，匪类也不乏有情有义之徒，只要煽情得当，通俗剧的经典结局可以是《龙虎风云》中卧底周润发临死前向匪徒李修贤道歉；也可以是《喋血双雄》中的警察李修贤最终认同杀手周润发坚持的江湖道义，为了给他报仇居然将已经自首的成奎安击毙，将香港类型片的传统发挥到极致。
“尽皆过火,尽是癫狂”，港片从来都是追求夸张的表现力和写意的感染力，来突出戏剧性的冲突，将剧中主角的人性刻画的深刻无比。加上香港文化的包容性和实用主义观念，警匪片中的“灰色地带”已成为专有名词惯用桥段，最近播出的《战毒》黄宗泽的开场白亦是如此。
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最近在卧底题材上面，真正做到有新意的，也只有去年播出的这部《铁探》了。Bingo是一名警方卧底，却一直受制于总警司万晞华，在这部剧中，我们看不到苗侨伟那种：我手下的卧底，一个都不能少。而是看到一个为求个人利益不惜一切代价的总警司万晞华，而最后Bingo直接脱离警队，游走于灰色地带之中，让我看到了巅峰时期港剧的味道。
本剧中的警方高官，简直是有史以来最不团结的一群人，高层三人组为了上位使出浑身解数，互相制衡，彼此牵制。权谋处处存在，每个高官都把对于权力的渴望写在了脸上。他们把破案当成升职的工具，把手下热血的年轻人当成自己的棋子。破案了就把功劳揽在自己身上，一旦出现纰漏，个个推卸责任，让手下人背黑锅。
所以我对《铁探》的评价一直很高，不过可惜剧情还是在某些方面有少许瑕疵，至于原因嘛，大家都懂的，这毕竟不是纯粹港剧，而是内地投资合拍的。
在电影方面，比较成功的就是《寒战》系列，剧中经常重复这样一句话：香港是亚洲最安全的城市。无论是电影还是电视剧，香港警察各个部门影视作品几乎都演了一个遍，《飞虎》《PTU机动部队》《冲锋队》《法证先锋》《扫黄先锋》《扫毒》《机场特警》《O记实录》《重案组》《陀枪师姐》《铁马战车》等等，说都说不完。
这些作品都用一个共同点，在破案的同时，还有更多生活中的烟火气息，格局仅限于香港地区。而《寒战》在格局上要高出很多，想走出香港，与国际接轨，系统的介绍了突发事件后，管理处、行动处、公共关系科、廉政公署等各公务部门的运作协调情况，最后几乎成了科教片，特别是在第二部之后，人们几乎不期待第三部了，因为越到后面，故事越难圆了，为了续集而续集的结局设置，也是最难让人接受的。等于你一部电影前面30分钟乒乒乓乓的打半天，到了后面你告诉我过几年续集告诉你答案，玩呢？
橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。
自从香港电影业不景气之后，越来越多的香港导演团队，过来内地发展，不但没有去其槽粕取其精华，反而为了迎合市场，丢了港片那份独有的气质，反而把内地影视圈一些浮夸不良风气学会了。
比如滤镜抠图、剧情不够回忆来凑、莫名其妙的狗血感情戏、画蛇添足的带资进组人物。
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就像之前提过的《使徒行者2》，这真的是一个超级大烂片，特别让我吐槽的不是黄翠如的角色，反而是宣萱那个角色，从头到尾我都没明白这个角色存在的意义在哪里，还有陈豪跟宣萱的感情戏，也是来的莫名其妙的，这真的是我看起港剧以来，唯一不停快进的一部剧。
橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。这是一位资深影评人对于香港导演北上说的一句话，我觉得特别恰当，所以再次引用。
警匪片一直都是香港电影最主要的类型片之一，但近年来难以拍出新意，观众因此流失，片商一时也对此失去了信心。然而，港产片进入内地市场后面临着文化差异、审查制度等问题，使之一方面维系着“港产片”的名号，另一方面又不断付出“港味尽失”的代价，于是有了许多《战毒》这种不伦不类的所谓港片。
尽管香港的编剧和导演花了很多努力，对警匪片做了很多创新，用不同的角度和故事来表达，但是依然逃不出90年代港片辉煌期间的故事框架。
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