姐姐|乘风破浪的“姐姐们”小心，你离流量越近，可能离演员就越远……( 二 )
但讽刺的是 ， 发福油腻的哥哥们尚有不错的影视资源 ， 苗条清新的姐姐们却常常无戏可拍 。 前些年 ， 一直被各路导演奉为女神、奉为精灵的大花周迅 ， 从大银幕转战小屏幕 ， 演了电视剧《红高粱》 。 有观众不明白周迅何以“屈尊” ， 但她的回答很实在也很无奈：因为这些年送到她手里的电影剧本 ， 烂到没眼看 。 反而电视剧里 ， 还能有个不错的大女主角色 。
同样的意思 ， 张曼玉也曾表达过——息影多年 ， 她并不是不想演戏 ， 而是实在没有合适的角色 。
仍然奋战在镜头前的中年女演员 ， 若非已经演了男主角的妈（她可能就比男主角大两岁 ， 甚至小两岁） ， 就是只有几场没啥发挥余地的配角戏 。 再不然 ， 就得在小众文艺片里寻找存在感——姚晨演了文艺片《送我上青云》 ， 郝蕾演了文艺片《春潮》 ， 再往前数 ， 萧芳芳演了《女人四十》 ， 鲍起静演了《天水围的日与夜》 。 四部文艺片还有一个共同点——都是女导演执导：滕丛丛、杨荔钠、许鞍华……
似乎 ， 女演员和女导演 ， 在事业发展瓶颈上达成了充分的共鸣 。 而演艺生涯短暂的女演员 ， 如果一直想呆在影视圈 ， 未来的出路之一 ， 也是——自己做监制 ， 自己做导演 。 《送我上青云》是姚晨自己担任监制的第一部电影；郝蕾也已经为自己执导的首部影片筹备了多年剧本 ， “希望到幕后去” 。
从幕前 ， 到幕后 ， 姐姐们对这一行的热情并没有消失 ， 只是这一行不再有适合她们的角色和位置 。 难道 ， 只有青春值得被影像化吗？还是我们的影视剧类型太单一了？单一到一个即将奔四的女演员 ， 只有拼命扎起丸子头扮年轻、隐藏自己已为人母的身份 ， 才能继续得到一个“少女”或者至多只能到“轻熟女”为止的女性角色？再往上 ， 全熟 ， 就不行了？
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类型的缺失 ， 其实就是多元审美的缺失——法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔63岁还能演《她》 ， 在片中释放性吸引力；美国国宝级女演员梅丽尔·斯特里普57岁还创造了经典形象《穿普拉达的女魔头》 。 反观亚洲公认的美人、演技派 ， 往往30出头就息了影 ， 能成为常青树的少之又少 。 “男人四十一枝花 ， 女人四十豆腐渣”、“十八岁 ， 啵啵脆”——但凡如此根深蒂固的刻板印象仍在 ， 对女性的审美就会永远停留在“没有一丝皱纹的无瑕肌”、“A4腰iphone腿”、“瘦白幼” 。 整天被这样的社会舆论包围 ， 怎么会懂得欣赏多年龄层次的美？怎么会愿意阅读皱纹背后的丰富人生？怎么会明白优雅老去的意境？生活中都没有 ， 镜头前荧屏上 ， 自然也就更不会有 。
你看综艺上那乘风破浪的姐姐们 ， 最终的目标是什么？是“逆龄成团”——在早已过了青春女团的年纪 ， 非要摆出成团的噱头；在本该饰演符合自己年龄的角色时 ， 非得靠医美逆龄回到少女时代 ， 僵着脸嘟着嘴认为这就是美——恕我直言 ， 这样的综艺越多 ， 离题越远 ， 姐姐们靠这样的节目试图回春、重新找回幕前工作 ， 无异于饮鸩止渴 。 当然 ， 收割一波流量赚点广告代言还是没问题的 。 可惜 ， 你离流量越近 ， 离演员就越远 。
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