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徐均朔|新势力 | 徐均朔：星球梦旅人( 二 )


平衡是个大问题 。 自然度和分寸感是矛盾的 ， 前者是松弛的生活化 ， 后者则需要精细加工和包装 。 “表演 ， 交际 ， 完成艺人工作 ， 每件事我都对自己有一个表达上的要求 ， ”但节目前期顾虑很多 ， 有种失真的错觉 ， “怕不够得体 ， 又怕太过得体 ， 不自然 。 我觉得不像自己 。 ”
徐均朔|新势力 | 徐均朔：星球梦旅人
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12月初长沙站巡演 ， “因为是第一场嘛 ， 心里卯着劲儿想做好 ， 结果上来就把词唱串了 。 ”那首歌还是他自己译配的《荣耀为我臣服》 ， 说起来又好笑又尴尬 。 这一场的舞台呈现也是之前节目上没有用过的 ， “太音乐剧了 ， 电视录制就没用这个版本 。 ”后台排练时 ， 他们还用Swith的手柄充作道具 ， 挂绳挂在手上 ， 模拟怀表垂荡的情境 ， 找感觉 。 好笑里透着一股认真 。
1月中旬北京站巡演 ， 徐均朔唱《让她降落》 。 记忆都在收官之夜涌现——首次登台 ， 巡演 ， 沿途的起伏；追溯到更早 ， 两年前的微博里就写过“她没有烟火绚丽” 。 从少年微时到名动连城 ， 这首老歌陪他许多路 。 歌是带着哭腔完成的 ， 一结束 ， 徐均朔就用衣袖去擦眼泪 。 边哭边道歉 ， 这不符合他心中预设的表达效果 。 “我希望自己真诚 ， 自然流露 ， 但情绪失控就是没有分寸的体现 。 太不专业了 。 ”
节目录制和巡演期间 ， 徐均朔给每场演出都做了细节设计 ， 胸针、手绳、怀表 ， 吹树叶 ， 包括译配 ， 全部心思玲珑 。 也不管后期会不会剪掉 ， 或收录别的版本 ， 他总是提前准备许多 。 他说这是一种对舞台艺术的敬畏 ， 抠那些可能根本没人注意到的细节 ， “不是为了设计感刻意加一点设计进去 ， 也不是做给人看 ， 而是这些设计能给自己一起底气 ， 更好地支撑表演 。 ”
【徐均朔|新势力 | 徐均朔：星球梦旅人】那段日子“有备有患、苦乐交织” 。 录制任务繁重 ， 准备巡演还要排练音乐剧《面试》 ， 行程里有好几次极限来回 ， “我已经拼尽全力在做了 。 ”徐均朔没有扣自己的努力分 。 但事无俱全 ， 总有力所难及之处 ， 尽量不给合作同事和工作人员添麻烦 ， 这也是他对自己的要求 。 参与巡演的几位工作人员都说 ， “（他）主持又有梗 ， 又能撑场子 。 ”“合作起来不辛苦 。 ”
观察者
出演悬疑音乐剧《面试》中文版 ， 是徐均朔回到主场作战、浓墨重彩的一笔 。 十年前的一场谋杀案 ， 离奇吊诡的心灵迷宫 ， 激烈冲突的多重人格 ， 爱与毁灭 ， 随着剧情铺陈抽丝剥茧 。 以音乐剧演员身份回归的他 ， 在这部戏里得到全情释放 。
辛克莱这个角色的每一面 ， 每一种人格 ， “既是角色内心深处的挣扎 ， 也是我们可能存在的、另一个自己 。 ”他用不同的声线和发声方式凸显转变 ， 也用流动不断的情绪表达反向剖析自我 。 今年5月的一个采访里 ， 徐均朔提到如何塑造辛克莱 ， “去观察生活里那些情绪起伏比较大的人 ， 也会观察自己 ， 在出现情绪波动时 ， 停下思考语速 ， 还有具体的表述 。 ”
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节目第一期 ， 徐均朔说过 ， 喜欢音乐剧是因为想活很多次 。 而喜欢老歌 ， “想延长自己的时间线 。 ”他认为过去是没有参与的未知 ， “我很好奇 ， 自己没出生之前的世界是什么样子 。 这些老歌 ， 影视剧 ， 文学作品 ， 就是我去探索自己还不存在于这个世界之前的凭证 。 ”对生命和时空进程的好奇自始至终 ， 灵敏而专凝 ， 他擅于在那些并不引人注目的细节里洞见幽微 。 意大利导演费里尼曾说 ， 凡事皆有神迹 ， 只需用心观察 。 当进入表演、放大呈现某一面人格时 ， 更接近于一种分离的凝视：他创造角色 ， 也观察那个成为角色的自己 。


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