大S谈观众对女演员包容度怎么回事？大S谈观众对女演员包容度事件始末( 五 )
有人把问题归因于“市场的选择” ， 即观众还停留在欣赏“少女”的水平 ， 流量证明“无脑恋爱爽剧”才是资本最好的选择 。
对此我只想说 ， 快拉倒吧 ， 我们的女性观众们早就受够了！光是看看最近两年在互联网上不断掀起讨论热潮的影视剧片单 ， 无论在热度、评分还是社会意义上都能无限吊打流量爽剧 ， 就知道广大观众早已对关照女性真实处境的作品望眼欲穿 。
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日剧《坡道上的家》毫不留情地呈现了女性在家庭生活中普遍面临的“丧偶式育儿”问题 。 为什么反乌托邦剧集《使女的故事》设想的是一种女性从“人”沦为“工具”的极端未来 ， 说服力和真实感也能丝毫不减？以都市单身女性为主视角的黑色喜剧《伦敦生活》 ， 评论人数和分数双双高到吓人的程度 。
更别提 ， 还有令主妇重获独立新生的《了不起的麦瑟尔夫人》 ， 高智商犯罪的《杀死伊芙》 ， 反映职业女性困境、智慧与胆量的《傲骨之战》等一系列闪烁着女性主义光彩的口碑佳作了 。
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而作为娱乐垂直内容的影视剧能这么进步 ， 背后更少不了文学界女性主义的全面觉醒与爆发 。
不说眼下有多少精彩的女性剧集是直接改编自文学作品 ， 就是光看销量与社会影响力 ， 也能举出来自全球各个国家和地区的无数优秀作品：《82 年的金智英》《黑箱：日本之耻》《房思琪的初恋乐园》《那不勒斯四部曲》以及最近刚刚入围 2019 布克奖长名单的《鸭子 ， 新港》等等 。
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日本著名女性主义学者、东京大学人文社会学教授上野千鹤子在《厌女》一书中提到一个有趣的研究发现 ， 把近年来女性主义在全球范围的觉醒沉淀到了学术范畴内：
男人梦想女人 ， 但女人们早早便从<男人>这个现实中觉醒过来了 ， 她们逃亡的去处 ， 不是男人 ， 而是女人 ， 她们自身 。 水田轻松地得出结论 ， “近代女性文学的特征是男性幻想的稀薄 。 ”就连在性幻想的构成中 ， 性别也如此不对称 。
……
也许会有女人陷入男人的性幻想之中 ， 愿与男人一起合作 ， 扮演男人“梦想中的女人” 。 但今天的女人 ， 已经不想再干那种蠢事了 ， 她们已经开始退出男人的脚本了 。
女性不想再扮演男性视角下“不真实的女人”了 。 她们是心智成熟的 ， 拥有独立人格与个人意志的 ， 和男性社会成员平等的 ， 真实的人 。 她们大多样貌平凡且一定会衰老 ， 在生活中常要面临各种困境 ， 不幻想有一个脚踏七色祥云的人来拯救自己 。 更重要的是 ， 她们和男性一样有诉求、有欲望、有野心 ， 同样十分渴望社会的认可 ， 并有尊严地活着 。
这是大势所趋 ， 是浪潮 ， 更是社会前进的路径 ， 即便眼下国内还较为缺乏与进步的女性意识相匹配的文艺作品 ， 但女性群体对此类内容的需求只会不消反涨 ， 未来依旧大有可为 。
更何况 ， 其实早有国内的文艺工开始朝着这个方向努力了 。 最近 ， 我们就在国内发现了这样一部闪光的女性主义作品 ， 它就是海清口中的那部“姚晨不得不亲自投资监制”的新片《送我上青云》 。
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