第十放映室|“三十而已”，说点不好听的( 四 )
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他们短暂出现 ， 为的就是让主角出口气 。
似乎耍耍狠 ， 就可以消除真实的生存危机 。
03 预设式剧情
《三十而已》之所以很容易让人看得进去 ， 在于：
观众总是先于角色知道要发生什么事情 。
比如 ， 你看到王漫妮被构陷拿了客户的积分兑换券 ， 而钟晓芹又在商场工作 。
你就猜到 ， 两个人肯定要因此结识并成为朋友 。
又比如 ， 你看到钟晓芹30岁生日那天 ， 家庭气氛好得不像话 。
你就料到 ， 她和陈屿的矛盾将在这一天彻底爆发 。
再比如 ， 你看到顾佳为了乐园单子 ， 去马场接近于太太 。
你就知道 ， 于太太肯定有什么地方是顾佳帮得上忙的 。
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【第十放映室|“三十而已”，说点不好听的】
这些 ， 我们统称为剧情套路 。
这些套路已经在观众心里形成了强大惯性 ， 以至于没人会去思考背后的不合常理之处——
钟晓芹替王漫妮出的主意 ， 那么容易却没别人想得到 。
这时候王漫妮和商场领导的智商 ， 就全部下线了 。
钟晓芹生日那天 ， 派出所来电话、下雨、手机摔坏、陈屿被领导约谈、猫跑丢......
所有巧合蜂拥而上 ， 为的就是完成婚姻破裂的动作 。
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而这些问题 ， 在离婚后纷纷消失不见 。
陈屿再也没了工作压力 ， 天天在家爹味追妻 。
太太圈既然有很高的入门门槛 ， 于太太又在里面混了那么久 ， 这类生活隐情圈子里一打听就知道 。
还要等顾佳这个外人来发现 。
《三十而已》代表了当下热门剧集的创作方法论 。
它的剧情是段子式的 。
段子分为两部分 ， 前脚埋梗 ， 后脚抖包袱 。
对应到剧里就是 ， 上一幕引出矛盾 ， 下一幕激化矛盾 。
人物完成一个动作后 ， 继续赶往下一个动作 。
俗称 ， 赶剧情 。
这样 ， 营销上便不乏物料输出 。
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但它造成的问题是 ， 很多人物用完就扔 。
给顾家和王漫妮提供爽点和辅助的那些人 ， 绝大部分都是一轮游 。
很难有长线发展 ， 更别提塑造成丰满的配角 。
太太们都是肤浅虚荣的 ， 合作对手都是难缠的 ， 情感线之外的男人都是猥琐的 。
归根到底 ， 都是随取随用的工具人 。
比如那位购买百万珠宝的离婚大姐 。
她出现的意义 ， 就是给王漫妮带来一个百万大单 ， 继而升职加薪 。
一个因为比别人多出的一点善良就从天而降的奖励 。
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且不论 ， 一个家庭妇女被离婚后至不至于这样冲动消费 。
一个一看就没进过奢侈品店的人 ， 居然从一个眼神就知道副店想抢王漫妮的单子 。
而且预付定金和全款订购的差别 ， 也了然于胸 。
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这个人物成不成立不重要 。
离婚女人的心酸 ， 弱势女人相惜的情绪压倒一切 。
十部国产都市剧 ， 九部都悬浮 。
因为编剧大多从人设噱头、剧情冲突出发 ， 唯独缺少生活经验和人间体察 。
一部现代戏 ， 最好的褒奖永远是：生活质感 。
人物就像是活生生地存在过 ， 而不是一看就像在样板间里cosplay 。
钟晓芹去顾佳家里 ， 看到人家衣服伙在一起洗 ， 心生羡慕 。
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