小畜播报|李安老搭档沙姆斯出席上影节，揭开金牌制作人的秘密？
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本文作者是时光编辑部的@甄甏甏
我已经完全治好了 。
第23届上海国际电影节的第二天 ， 电影学堂大师班以现场连线的形式 ， 请来了身在纽约的美国著名编剧、制片人、焦点影业前CEO詹姆士·沙姆斯 。
1959年出生于底特律的沙姆斯 ， 在加州洛杉矶长大 ， 在中国影迷心中 ， 他更多因是李安导演的长期合作者 ， 而被人所熟知 。 沙姆斯同时还是美国哥伦比亚大学艺术系的教授 ， 曾在伯克利大学获得英文博士学位 。
1991年 ， 在美国纽约 ， 两个志同道合的年轻电影人——詹姆士·沙姆斯和泰德·霍普 ， 组建了一个很小的电影公司 。 为了讨个好彩头 ， 他们为公司取名“好机器” 。 一天 ， 一位纽约大学电影专业的毕业生打电话给他们 ， 说自己有两个剧本刚参加比赛拿了奖 ， 有一点点奖金 ， 听说“好机器”能花很少的钱拍电影 ， 所以想来聊聊看 。 这一聊 ， 就促成了他们将近三十年、佳作频出的伟大合作 。
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上影节大师班现场连线
1992年 ， “好机器”推出第一部剧情长片《推手》 ， 而那位腼腆的华裔青年 ， 正是后来名震国际影坛的李安 。 詹姆士·沙姆斯以制作人、编剧等身份 ， 参与编剧并制作了包括《推手》《喜宴》《饮食男女》《冰风暴》《卧虎藏龙》《绿巨人浩克》《色 ， 戒》等多部李安作品 ， 其中沙姆斯独立编剧的《冰风暴》获得戛纳电影节最佳编剧 。
沙姆斯的其他制片作品还包括《断背山》《迷失东京》《钢琴师》《达拉斯买家俱乐部》《米尔克》等 。 2014年 ， 沙姆斯担任第64届柏林电影节评审团主席 ， 那一届 ， 刁亦男执导的中国电影《白日焰火》擒获金熊奖 。 他与中国电影最近一次的交集 ， 是为导演乌尔善即将面世的神话史诗电影《封神三部曲》担任剧本顾问 。
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好的制片人对一部电影的重要性毋庸讳言 ， 那么作为金牌制片人 ， 詹姆士·沙姆斯本人是如何看待这一职务的呢？他笑言 ， 他以为的制片人就是不需要有任何的精通 ， 但每样事情都得懂一点 ， 最重要的就是知人善任 。 “我刚开始职业生涯的时候 ， 有那么一个星期 ， 我同时要为两个剧组服务 。
第一个剧组的制片人给我留下了深刻的印象 ， 因为他能跟剧组各种工种的人打交道 ， 都能讲得来 。 而另一个是电视剧剧组 ， 我觉得那个制片人就像一个傻瓜 ， 站在那什么都不干 ， 只会评头论足 。 然而后来我才意识到 ， 这个被我认为是傻瓜的制片人才是一个真正的天才 ， 因为他招来了懂行的人 ， 所以他不用对各个工种的人进行指挥 ， 告诉他们具体怎么做 。 ”
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沙姆斯认为 ， “制片人其实对拍电影、写电影剧本 ， 甚至为剧组成员成功烹饪都一无所知 ， 如果有任何制片人假装对这些都懂 ， 那他一定是一个很烂的制片人 。 一个好的制片人一定知道 ， 某些人在某些方面比自己知道的多 ， 然后邀请他加入自己的团队 ， 但是制片人一方面 ， 又要对每一样事情都稍微懂那么一点 。 ”
就像当年慧眼识李安一样 ， 詹姆士·沙姆斯说 ， 直到现在 ， 作为制片人 ， 他最关注的依然是找到那些有真正的原创理念想要表达的人 。 “我刚起步的时候 ， 并不是去猜测其他人想要什么 ， 而是找到那些有真正的原创理念想要表达的人 ， 帮助他们来表达 ， 然后就会找到愿意倾听的观众 ， 直至今日我还是喜欢这么做 。 ”
“可以想象一下 ， 如果你有一个男朋友或女朋友 ， 每天早上一醒来就开始猜你想要什么 ， 到哪里去 ， 要给你买什么样的衣服 。 理论上来说这似乎是一个理想的伴侣 ， 但如果你和这个人住在一起两三天 ， 你可能就会感觉烦躁无比 。 所以不管是作为朋友 ， 还是在电影剧组里做同事 ， 你宁可找那些有独立观点、能够跟你讨论的人 。 同理心当然很重要 ， 愿意理解你的感受当然很重要 ， 但是能够表达独立的观点更重要 。 ”
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在工作过程中 ， 导演要花钱 ， 制片人要管钱 ， 如果导演太“独立”太“个性”了 ， 会不会对制片人造成压力？导演和制片人有“和谐共处”的可能吗？詹姆士·沙姆斯说 ， 他认为制片人最重要的工作 ， 就是要把导演实现他的构思所需要的一切东西都准备好 ， 当然条件是要在预算范围内 。
“各位如果有制片经验就会知道 ， 不管这个预算有多大 ， 到最后都是不够用的 。 然而作为制片人 ， 你也不能一直跟导演说这个不能做那个不能做 ， 而是要学会创造性地给导演一些选择 。 一个经常跟导演说不不不的制片人 ， 很快就会产生疲劳干不下去 。 每个导演每部电影的需求不同 ， 比如说我和李安导演合作过十部电影 ， 他前期的需求和后期的需求是不一样的 ， 所以我们还要继续学习 ， 继续满足导演的需求 。 ”
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