国剧|这部“漂亮”国剧该骂的，不只是她演技又翻车( 三 )
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演技 ， 本就是一个很玄妙的东西 。
它背后有导演的调教、剪辑的功力、剧情的衬托 ， 甚至观众对演员的滤镜也是打分项之一 。
而鞠婧祎的表演 ， 却是自带滤镜 。
无论演的是白娘子还是漂亮姐姐 ， 永远是娇俏灵巧 ， 可爱动人 ， 永远是偶像剧中最讨人喜欢的那类通用模板 。 演绎上 ， 则始终是用尽小表情和小动作 ， 去表现这种灵动 ， 用完美滤镜 ， 去表现楚楚可怜 。
结果就是无论演的谁 ， 观众只记住鞠婧祎 。
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这种演绎方式 ， 某些小言剧中 ， 或许还不太维和 ， 可是同样刻意的眉毛和精致的眼妆 ， 放到一个女扮男装角色身上 ， 整个剧组 ， 就没人觉得不对劲？
没人想过这样的“女扮男装” ， 怎么会一个人也看不出来？
还是我们的国剧主创认为 ， 《少年游之一寸相思》这样的较真 ， 根本是多此一举 。
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只要女主好看 ， 机灵可爱善良 ， 就已经足够 。
真不真的 ， 哪有那么重要？漂亮就行？
不“漂亮”
发现没 ， 如今的国产古偶剧 ， 越来越精致漂亮了 。
人人脸蛋光滑 ， 窗明瓦亮 。 随处都是顶级玛丽苏偶像剧配置 。
管它什么剧情 ， 反正有颜就行 。 有偶像就够 。
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这一次的四位主角 ， 的确各有特色——
宋威龙搭档宋茜的《下一站是幸福》 ， 刚收割了一波女友粉 。
毕雯珺 ， 爱豆出身 ， 流量不愁 。
还有 ， 说自己不是四千年美女的鞠婧祎 。
原著女扮男装进书院 ， 和同校才子谈恋爱的剧情 ， 对国剧来说并无新意 ， 但主创显然没有把心思放在如何创新突破 ， 怎样放大戏剧冲突 。
而是让剧集变得更甜宠、更精致 ， 更偶像 。
为塑造所谓甜宠传奇 ， 不惜让原著中心怀天下的女主 ， 变成新版中古灵精怪的漂亮书生 。
这就是这届主创追求的——满足新一代观众的审美？
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于是一次又一次 ， 我看到的是无节制的消费和消耗 。
每部国偶剧都是套着武侠、奇幻、仙侠的壳子 ， 上百遍、上千遍地重复毫无营养、毫无变化的偶像恋爱戏码 。
原著中对感情迟钝却忧国忧民的男主 ， 脾气爆裂却敢于为民众发声的男二 ， 看似放荡不羁实则心怀大义的男三 。 这些性格色彩鲜明 ， 富有张力的人物形象 ， 早已消失 。
流量收割面前 ， 我们的国剧永远是去除个性 ， 大同小异 。
然而 ， 这届沸腾的后浪 ， 审美真的只是如此？
至少流量来看 ， 就是如此 。 因为《漂亮书生》的流量 ， 又赢了 。
有人会问：既然如此 ， 质疑有何意义？这届粉丝 ， 爱的不就是这套？
可是 ， 有些话 ， 不能不说 。
创新能力的疲软 ， 本是观众闻“古偶”色变的一大原因 。
但这种创新能力的退化只是主创不思进取？还是因为这届观众的力挺 ， 让主创们能够放心大胆把国偶剧门面搞得更漂亮一点 ， 至于其他 ， 都不重要？
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观众撑腰 ， 这才是这届漂亮国剧流行背后最值得警惕的魔鬼逻辑 。
但 ， 观众就永远正确？流量就永远正确？
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