脱贫攻坚|新农村题材中的时代精神与人性光芒( 二 )
一方面 ， 这些剧作较为集中地关注了返乡青年的精神能量与人格成长 。 如《绿水青山带笑颜》中 ， 返乡创业的杜笑语、许晗为成立琉璃工坊、创建精品民宿遭遇了诸多挑战 ， 大学生村官郑菲也因长期驻村工作面临家庭破碎的危机 ， 但他们凭借执着坚忍的性格愈挫愈勇 ， 最终在追逐自我梦想的过程中赋能了脱贫攻坚与乡村振兴；再如《我们在梦开始的地方》 ， 以毕业不久的宣传科员窦豆被派驻到下溪村任第一书记为主线 ， 其间从“不作为”到积极建设乡村的村主任江重洋、从“消极怠工”到潜心助农的科技特派员周莫、从“帮闺蜜”到爱乡村的设计师赵晓玮 ， 整体性勾勒出脱贫攻坚这一历史进程中的青年奋斗图谱 。
【脱贫攻坚|新农村题材中的时代精神与人性光芒】另一方面 ， 这些作品注重典型人物的塑造 ， 使角色富于现实性与时代感 。 《我的金山银山》以返乡扶贫书记汤亮与原村主任范星火 ， 勾勒出乡村建设中具有标识性的两类典型人物 ， 巧妙地用“绿水青山就是金山银山”的发展观批驳了某些陈旧落后的理念 。 《最美的乡村》《遍地书香》等也分别演绎了主人公披荆斩棘、无私奉献的扶贫经历 。 从新上任的镇党委书记唐天石 ， 到返乡创业的名牌大学毕业生石全有 ， 再到驻村做第一书记的文化馆干部刘世成、电视台女主播辛兰 ， 每个角色都是现实生活中扶贫队伍中某类人的缩影 ， 高度浓缩着这类人所共同遭遇的艰难险阻、共同镌刻的理想信念 。
典型人物所达到的高度 ， 就是文艺作品的高度 ， 也是时代的艺术高度 。 这些脱贫题材剧中一些较为成功的人物塑造 ， 正是由于在火热生活中精准提炼、在时代大潮中匠心描摹、在两难困境里真实烘托、在多维透视中立体呈现 ， 才能够更好地成就作品、渗入人心 。 但也毋庸讳言 ， 这些剧中的次要人物还偶有简单化和脸谱化的现象 ， 在艺术表现上还存在一定的提升空间 。
喜剧化表达成就该类型举重若轻的审美样式
平衡好“有意义”与“有意思”的关系 ， 也是近期脱贫题材剧的一个创作着力点 。 当下的很多电视剧作品 ， 为了达到理想的传播效果 ， 不约而同地在情节编织上植入幽默搞笑的喜剧元素 。 其实 ， 喜剧不应是肤浅的搞笑乃至商业的噱头 ， 而应以一种举重若轻、笑中有思的深层审美体验为境界追求 。 不难发现 ， 这批脱贫题材剧在此方面处理得较为恰当 ， 于“笑”与“思”中进行了较好的平衡 ， 力求通过轻松有趣的叙事氛围实现与大多数观众的审美对接 ， 同时也更加反衬出扶贫工作的艰辛与不易 。
有学者讲到 ， 在人的范围以外是无所谓滑稽的 ， 笑必须与人相关联 。 当因为剧中人的行动发笑时 ， 我们不仅应注意到该行动与人的联系 ， 也应考虑到创作者参与其中的思想深意 。 近期的脱贫题材剧 ， 一些配角的言行构成了主要的笑点 。 《一个都不能少》《我的金山银山》《花繁叶茂》中 ， 村民为评特困户各显其能、竞相比穷的情节令人忍俊不禁；《绿水青山带笑颜》中 ， 为阻止杜笑语回乡创业而“招式”频出的杜盛楼充满喜感；《我们在梦开始的地方》与《遍地书香》中 ， 见面必掐的杨鹊扁与江有田、头脑灵活的徐百年、追求“上进”的王可靠也常常让人会心一笑 。 这些喜剧“包袱”大多来自于人物行为与目标的偏差 ， 屡次行动却频频受挫；有些桥段设置看似具有重复性 ， 实则更加细腻、灵动地表现出基层扶贫工作的繁复性 。 此外 ， 有些剧中别具一格的方言与俚语设计 ， 也让人物形象更具亲近感 ， 免于流入概念化与扁平化的窠臼 。
这些立足时代背景、展现真实农村现状、直面扶贫中真难题的脱贫剧 ， 以新颖的叙述方式、典型人物的塑造以及轻喜剧的风格呈现和传播了新时代的新农村故事 ， 成为讲好农村故事的重要一环 ， 未来还将有更多扶贫剧继续在荧屏上绽放 。
【脱贫攻坚|新农村题材中的时代精神与人性光芒】（作者：闫伟 ， 系中国电视艺术委员会主任编辑；李慧敏 ， 系浙江师范大学文化创意与传播学院研究生）
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